{"id":1575,"date":"2020-05-30T14:51:00","date_gmt":"2020-05-30T14:51:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.arniches.com\/?p=1575"},"modified":"2022-11-16T21:00:25","modified_gmt":"2022-11-16T21:00:25","slug":"obra-numero-48-sandias-y-melones","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/2020\/05\/30\/obra-numero-48-sandias-y-melones\/","title":{"rendered":"Obra n\u00famero 48: SAND\u00cdAS Y MELONES."},"content":{"rendered":"

SAND\u00cdAS Y MELONES<\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

O<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LA FUERZA DEL CARI\u00d1O<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u00a0\"\"<\/strong><\/p>\n

www.archive.org<\/a><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Eladio Montero o Rafael Calleja www.elmundo.es<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Esta es la sexta obra en solitario que escribe Carlos Arniches. La m\u00fasica la firma Eladio Montero, pseud\u00f3nimo de Rafael Calleja. El motivo de esta falsa autor\u00eda era evitar los compromisos adquiridos que \u00e9stos m\u00fasicos ten\u00edan con el empresario Fiscowich, que dominaba todo el mundo de la reproducci\u00f3n musical (71). Tal y como explicamos en \u201cLos Pilares de Arniches\u201d, <\/em>los autores teatrales y m\u00fasicos confiaron a este empresario todos sus trabajos, a cambio \u00e9l les daba una compensaci\u00f3n econ\u00f3mica. M\u00e1s adelante les hizo firmar un compromiso de no vender a nadie m\u00e1s sus trabajos, apret\u00f3 los precios y cuando se dieron cuenta los creadores art\u00edsticos estaban atrapados en sus garras; as\u00ed, si firmaba un desconocido, incluso una persona con un pseud\u00f3nimo, no era necesario pagarle nada a Fiscowich. Esta situaci\u00f3n insostenible hizo que surgiera la Sociedad General de Autores (72).<\/p>\n

 <\/p>\n

La obra pertenece claramente a su Etapa Moralizante. \u00c9l la denomina Sainete L\u00edrico de Costumbres Madrile\u00f1as, y Mar\u00eda Victoria Sotomayor la incluye en El Sainete Melodram\u00e1tico (73), forma personal\u00edsima del teatro de Arniches en el que se incluye la emoci\u00f3n, <\/em>como un motor b\u00e1sico de la obra. Incluir\u00eda en este apartado La fiesta de San Ant\u00f3n <\/em>y La Cara de Dios, <\/em>obras que tambi\u00e9n nosotros hemos incluido en su Etapa Moralizante.<\/p>\n

 <\/p>\n

Se estrena esta obra el 17 de Diciembre de 1900 y sorprendi\u00f3 tanto el cuarto cuadro por su desgarrador di\u00e1logo que el 20 del mismo mes, el autor tuvo que rectificar varias expresiones a ra\u00edz de las cr\u00edticas aparecidas en los diarios (74). Lo veremos en su momento.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Nada m\u00e1s levantarse el tel\u00f3n vemos un patio de una casa de vecindad en el que vemos escaleras laterales para acceder a los pisos superiores de los vecinos. En el patio tenemos un banco de carpintero en el que trabaja Calixto Maderuelo, personaje vital en la obra, y un artes\u00f3n para lavar la ropa en la que est\u00e1 Rita.<\/p>\n

 <\/p>\n

La obra nos cuenta el desamor de una pareja, Amparo y Manolo, por el veto de Antonia, la madre del chico. Este muchacho sin oficio ni beneficio accede a dejar a su novia de clase humilde, debido a la presi\u00f3n de su madre, y a emparejarse con Luc\u00eda, m\u00e1s fea pero con m\u00e1s posibles.<\/p>\n

 <\/p>\n

El autor pone a flor de piel los sentimientos de abandono que sufre Amparo, que llega a la depresi\u00f3n; los de la madre de \u00e9sta, Hilaria, que pelear\u00e1 por ella a muerte; los del chico, que est\u00e1 completamente abducido por su madre; los de los vecinos, unos a favor de la nueva pareja, otros en contra\u2026, en fin, el Sainete Melodram\u00e1tico en su apogeo.<\/p>\n

 <\/p>\n

El t\u00edtulo de la obra hace referencia a lo parecidos y diferentes que son las sand\u00edas y los melones, al igual que los sentimientos hacia un lado o hacia otro de un mismo conflicto.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Banco de Carpintero de 1900.<\/p>\n

www.pamono.es\/banco-de-carpintero-antiguo-de-roble-decada-de-1900<\/a><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Artes\u00f3n para lavar la ropa. www.todocoleccion.net<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Est\u00e1 Calixto trabajando en su banco de carpintero mientras canturrea una canci\u00f3n. Otros vecinos juegan a clavar una moneda en la piel de un mel\u00f3n a cierta distancia.<\/p>\n

 <\/p>\n

POEMAS DE ARNICHES N\u00daMERO 51<\/p>\n

 <\/p>\n

(Cuadro I, Escena I.)<\/p>\n

 <\/p>\n

CALIXTO.- \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Canelita, Canelita<\/p>\n

no me vengas a buscar<\/p>\n

que me han dicho que la lengua<\/p>\n

la tienes muy afil\u00e1.<\/p>\n

La tienes muy afil\u00e1<\/p>\n

pa pinchar y pa mentir,<\/p>\n

canelita, Canelita<\/p>\n

t\u00fa no me pinchas a m\u00ed.<\/p>\n

 <\/p>\n

La escena se completa con un clarinetista que est\u00e1 tocando \u201cel vals de frou frou\u201d que podemos escuchar en esta versi\u00f3n al acorde\u00f3n de Jean Claude (75): https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Nqu2fooZIAc<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Todos acaban hartos y lo expulsan. Rita termina de lavar y se marcha entre los piropos de los vecinos. Llega Rom\u00e1n y se dispone a hablar con Calixto.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

www.iberlibro.com<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Arniches emplea por primera vez en su teatro un truco que usar\u00e1 m\u00e1s adelante en El Solar de Mediacapa, <\/em>y que consiste en mantener dos conversaciones al mismo tiempo sin que se interrumpan. Por delante siguen los vecinos jugando a clavar monedas al mel\u00f3n y por detr\u00e1s gesticulan<\/em> sin hablar Calixto y Rom\u00e1n. Este es un truco cinematogr\u00e1fico muy usado en la actualidad, pero que ser\u00eda una novedad en aqu\u00e9l tiempo y en el teatro. En El Solar de Mediacapa <\/em>est\u00e1 incluso m\u00e1s avanzado, ya que nos permiten o\u00edr el principio de la conversaci\u00f3n: \u201cpues el plan que haremos consiste en\u2026\u201d, dej\u00e1ndonos con la intriga. Aqu\u00ed les vemos gesticular, o\u00edmos alguna palabra, alg\u00fan pero\u2026 y terminan con grandes aspavientos. Todos se quedan intrigados y le piden una explicaci\u00f3n, lo que venimos titulando una \u201cHistoria de Arniches\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

HISTORIAS DE ARNICHES N\u00daMERO 36<\/p>\n

 <\/p>\n

(Cuadro I, Escena III.)<\/p>\n

 <\/p>\n

CALIXTO.- Pus la siguiente: Ya sab\u00eds que la Amparo, la hija u v\u00e1staga como sus guste m\u00e1s, de la se\u00f1\u00e1 Hilaria, la que vive en el tercero, ten\u00eda relaciones desde chica con Manolo, el hijo la se\u00f1\u00e1 Antonia, la tabernera de las Vistillas, y que se quer\u00edan a cegar. Se enter\u00f3 hace poco la se\u00f1\u00e1 Antonia de los amor\u00edos, y puso el veto, obligando a Manolo a plantar a la Amparo, dej\u00e1ndola, con los papeles listos, media siller\u00eda de reps y el juego de novia empezao\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

PERICO.- \u00a1Es un chasco!<\/p>\n

 <\/p>\n

CALIXTO.- La Amparo, natural, le ocurri\u00f3 la inmediata de las mujeres de cierta verg\u00fcenza, dobl\u00f3 el morro u comisura, como sus guste m\u00e1s, y vino el roe roe, y ah\u00ed las ten\u00e9is: a la chica mustia, enferma, sec\u00e1ndose de pena, mismamente que un rosal sin agua\u2026, y a la madre traspas\u00e1 de dolor de ver consumirse a esa hija, que se le muere. Pus encima de esto, la se\u00f1a Antonia es tan p\u00e9cora, que le ha buscao a Manolo otra novia en esta misma casa, la Julia, una especie de esp\u00e1rrago soliviantao, la hija de la se\u00f1\u00e1 Asunci\u00f3n, la de los d\u00edas. Y la juerga que preparan en este patio pa luego no tiene otro ojeto que acabar de asesinar a esas infelices, buscando el que la Amparo, al sentir el jaleo, se asome y vea a Manolo marc\u00e1ndose de ac\u00e1 con el infrascrito esp\u00e1rrago. Ahora decirme vosotros si pue contribuir a semejante gorrinada un sujeto que posea en el lao izquierdo una cosa que lata.<\/p>\n

 <\/p>\n

Entra Adela pidiendo permiso \u201ccon sorna\u201d porque sabe que le ha cogido a Calixto de palique y lleva 3 d\u00edas con una pata de una silla.<\/p>\n

 <\/p>\n

CHISTES DE ARNICHES N\u00daMERO 62<\/p>\n

 <\/p>\n

(Cuadro I, Escena IV.)<\/p>\n

 <\/p>\n

ADELA.- Digo que si se puede\u2026, \u00bfse puede tener la poca verg\u00fcenza que t\u00fa tienes y no engordar\u2026?<\/p>\n

 <\/p>\n

CALIXTO.- Puede que se pueda. \u00bfPero a qu\u00e9 viene esa interpelaci\u00f3n?<\/p>\n

 <\/p>\n

ADELA.- Calixto, eres m\u00e1s fresco que las cuatro de la ma\u00f1ana\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

CALIXTO.- Mira, me ha gustao, es una gracia de remontuar.<\/p>\n

Hay que aclarar que \u201cremontuar\u201d es un conjunto de piezas que forman un dispositivo mec\u00e1nico de un reloj. El remontuar de los movimientos manuales es accionado por la corona, y el remontuar de los movimientos autom\u00e1ticos es accionado por la acci\u00f3n del rotor, gracias a los gestos de la mu\u00f1eca. De todas formas, en aquella \u00e9poca, se llamaba remontuar a todos los relojes que contaban con este mecanismo.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

www.relojistas.com<\/p>\n

 <\/p>\n

Calixto le cuenta que le ha dicho que no a Rom\u00e1n para la fiesta de esta tarde. Eso le preocupa a Adela, que le har\u00e1 perder una clienta, Antonia, que le compra habitualmente peines, marcos, alfileres, horquillas\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

Llegan a Amparo e Hilaria. Amparo pide una silla para descansar antes de subir a casa. Est\u00e1 muy fatigada. Mientras Adela prepara un caldito y Amparo sube al cuarto, Calixto le cuenta a Hilaria lo de la tarde. Ella pone el grito en el cielo, pero Calixto le explica que como \u201calquilada que es\u201d no tiene derecho a vetar nada.<\/p>\n

 <\/p>\n

HILARIA.- \u00a1Las madres cuando no tien derecho tien u\u00f1as! \u00a1Aqu\u00ed no vienen! \u00a1Diga ust\u00e9 que no!<\/p>\n

 <\/p>\n

Mensaje n\u00famero 158: Para Arniches el car\u00e1cter y la bravura de las madres es algo ejemplar y que saca mucha ventaja a los hombres.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Llega la hora del festejo y vemos como Manolo habla con su madre sobre el mismo; \u00e9l no est\u00e1 de acuerdo en hacer la fiesta en el patio de la casa de Amparo, no le parece bien. Antonia esgrime sus razones: que la madre, Hilaria, es una aprovechada; que la hija una melindres y una mema; y que \u00e9l debe ir con Julia y que todos lo vean.<\/p>\n

 <\/p>\n

Cuando todos suben a casa de Julia, Manolo tiene un mon\u00f3logo en el que explica que prefiere dejar a Amparo e ir con Julia y as\u00ed seguir viviendo sin trabajar<\/p>\n

 <\/p>\n

Mensaje n\u00famero 159: La figura de Manolo queda retratada para Arniches como lo peor de la sociedad: aquellos que viven sin trabajar y que adem\u00e1s quieren seguir haci\u00e9ndolo a cualquier precio.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Julia sale por la ventana y llama a Manolo. Calixto est\u00e1 trabajando dando unos golpes terribles en el banco de carpintero.<\/p>\n

 <\/p>\n

CHISTES DE ARNICHES N\u00daMERO 63<\/p>\n

 <\/p>\n

JULIA.- \u00bfY por qu\u00e9 no se dedica ust\u00e9 a estas horas a limpiar la cocina?<\/p>\n

 <\/p>\n

CALIXTO.- Porque no soy como otras cochinas, y ya lo tengo too fregao\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

JULIA.- \u00bfEs con segunda?<\/p>\n

 <\/p>\n

CALIXTO.- Es con estropajo.<\/p>\n

Rom\u00e1n tocando el saxof\u00f3n, los vecinos haciendo el coro, se marcan un chotis e invitan a todos al jolgorio. Julia, que no ve contento a Manolo, le pide que cante, pero \u00e9l no est\u00e1 por la labor. Antonia replica: \u201cEste har\u00e1 lo que nosotras queramos.\u201d<\/p>\n

 <\/p>\n

Mensaje n\u00famero 160: La voz de mando que anula la personalidad del hijo, la voluntad del hijo\u2026 Es un juego peligroso que puede explotarle en la cara.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>La fiesta est\u00e1 por todo lo alto, nadie se ha percatado, pero una figura silenciosa est\u00e1 bajando por la escalera izquierda: Hilaria. Todos enmudecen. Ella pide que abandonen el lugar por haber personas enfermas en la vecindad. Todos la abuchean, Calixto la defiende pero no hay nada que hacer y se retiran a su cuarto. La fiesta contin\u00faa y baja el tel\u00f3n. Fin del primer cuadro.<\/p>\n

 <\/p>\n

El segundo cuadro nos muestra la habitaci\u00f3n de Hilaria y Amparo, pobremente decorada. La ventana de la izquierda da al patio. Hilaria habla desesperada con Calixto y Adela, cree que si hablase con Manolo\u2026 En esto se despierta Adela que ha tenido una pesadilla:<\/p>\n

 <\/p>\n

HISTORIAS DE ARNICHES N\u00daMERO 37 (SEGUNDO SUE\u00d1O.)<\/p>\n

 <\/p>\n

AMPARO.- \u00a1Qu\u00e9 se yo\u2026 muchas tonter\u00edas! Que yo estaba muy mala y muy fea\u2026, como un esqueleto, \u00a1y toos me hu\u00edan, me dejaban sola!, \u00a1y me ten\u00edan miedo\u2026! \u00a1Hasta mi madre, que yo iba detr\u00e1s pa abrazarla, corr\u00eda asustada huyendo de m\u00ed, y ust\u00e9 (A Calixto.) tambi\u00e9n corr\u00eda!<\/p>\n

 <\/p>\n

HILARIA.- \u00a1Hija, \u00a1qu\u00e9 barbaridaz\u2026!<\/p>\n

 <\/p>\n

AMPARO.- Y en un camino me encontr\u00e9 a Manolo\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

CALIXTO.- Ya sab\u00eda yo que parar\u00edan ah\u00ed las carreras.<\/p>\n

 <\/p>\n

AMPARO.- Que iba con una mujer, y en esto\u2026 \u00a1la angustia\u2026!, \u00a1la angustia me despert\u00f3\u2026!<\/p>\n

 <\/p>\n

Se oye cantar en el patio, sevillanas, guitarras\u2026, canta Manolo:<\/p>\n

\u201cParece que te he olvidado<\/p>\n

m\u00e1s nunca te olvidar\u00e9<\/p>\n

que t\u00fa ser\u00e1s siempre Julia<\/p>\n

la reina de mi querer,\u201d<\/p>\n

 <\/p>\n

Amparo cae desmayada por el dolor; Hilaria grita:\u201d\u00a1asesinos!\u201d; Calixto coge una tinaja con agua y la arroja por la ventana a todos los de la juerga\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

Sube Rom\u00e1n completamente mojado y se le enfrenta Calixto. Suben los dem\u00e1s capitaneados por Antonia y sale Hilaria con una silla en adem\u00e1n de golpearles. Causa tanto miedo que huyen todos asustados y se baja el tel\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

El tercer cuadro nos muestra una calle de los barrios bajos de Madrid. Hay una taberna a la izquierda. Aparece Antonia acompa\u00f1ada de su \u201cnovio\u201d Sidonio, los dos muy enfurecidos con ganas de echar de la vecindad a la madre y la hija. Deciden continuar la fiesta en la Taberna de las Vistillas, propiedad de Antonia que est\u00e1 en el Campo de las Vistillas.<\/p>\n

 <\/p>\n

Se van todos menos Sidonio y Rom\u00e1n. En esto llega Calixto que les dice de parte de Hilaria, que permitan a Manolo seguir con Amparo o que se las ver\u00e1n con ella, que est\u00e1 dispuesta a armarla cada d\u00eda. Sidonio le dice que \u201cpl\u00edn\u201d y se van a otro callej\u00f3n a zurrarse; Rom\u00e1n les sigue con una estaca para darle a Calixto en caso de que vaya atizando a Sidonio.<\/p>\n

 <\/p>\n

Adela llega a la escena y se escuchan gritos lejanos. Sale Calixto sangrando y con la ropa rota. Rom\u00e1n le ha atacado a traici\u00f3n. Se van. Llega Manolo por un lado, buscando a Sidonio; aparece Hilaria por el otro\u2026 y se produce el momento culminante de la obra. Manolo aduce su bienestar para haber rechazado a Amparo.<\/p>\n

 <\/p>\n

(Cuadro III, Escena VII.)<\/p>\n

 <\/p>\n

HILARIA.- \u00bfEl bienestar? \u00a1Qu\u00e9 sabes t\u00fa lo que es eso, desgraciao! Si quies a la Amparo, si ties coraz\u00f3n de hombre, tu bienestar es ir all\u00ed a devolverle la vida que le has quitao. \u00a1Ven, Manolo, ven y cuando vivamos los tres juntos ver\u00e1s si hay bienestar que se compare al que da la alegr\u00eda del cari\u00f1o verdadero! \u00bfQue ties miedo al hambre? \u00a1A esa se la espanta con el trabajo! Conque si prefieres la vida de una mujer al bordao de la pechera, tira esos ringorrangos, ponte una blusa, trabaja, trabajemos los dos paella. \u00a1Que aqu\u00e9l cuarto que te asusta por su miseria, con dos tiestos de albahaca en la ventana, vuestro cari\u00f1o y un pedazo de pan en el caj\u00f3n, aqu\u00e9l pobre cuarto todav\u00eda pue ser pa nosotros un peazo de la gloria\u2026!<\/p>\n

MANOLO.- \u00a1Se\u00f1\u00e1 Hilaria!<\/p>\n

Los mensaje de Arniches: N\u00famero 161: No hay bienestar que se compare al que da la alegr\u00eda del cari\u00f1o verdadero.<\/em><\/p>\n

N\u00famero 162: \u00a1El hambre se espanta con trabajo!<\/em><\/p>\n

N\u00famero 163: La gloria se puede alcanzar en la vida si hay amor, aunque sea en la pobreza.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>En ese instante Hilaria se pone de rodillas para suplicarle, Manolo intenta impedirlo y llega Amparo. La levanta y le dice a Manolo:<\/p>\n

 <\/p>\n

AMPARO.- Mucho te he quer\u00edo, no he sab\u00edo quererte m\u00e1s. Disp\u00e9nsame. Lo he hecho enga\u00f1ada. \u00a1Equivocadamente te hab\u00eda tomado por un hombre! \u00a1V\u00e1monos, madre!<\/p>\n

 <\/p>\n

El mensaje n\u00famero 164: La curaci\u00f3n de Amparo deb\u00eda llegar desde el interior de ella misma. Esa es la \u00fanica manera de superar las crisis: haci\u00e9ndoles frente.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Se van. Manolo lucha consigo mismo. Se da cuenta de que tienen raz\u00f3n y grita su nombre. Sale corriendo tras ellas gritando: \u201c\u00a1Amparo!\u201d Se baja el tel\u00f3n y finaliza el tercer cuadro.<\/p>\n

 <\/p>\n

El \u00faltimo cuadro nos presenta la Taberna de las Vistillas, sita en el Campillo de las Vistillas. En el horizonte se ve el r\u00edo Manzanares y la Casa de Campo.<\/p>\n

 <\/p>\n

Antiguamente se denominaba a este cerro como el Campillo de las Vistillas, debido a que hab\u00eda formado parte de la muralla del Madrid medieval y ten\u00eda unas vistas excelentes.<\/p>\n

 <\/p>\n

Se trata de una de las formaciones monta\u00f1osas que sirvieron de defensa natural a la ciudad durante la Edad Media sobre la cual fue edificado a principios del siglo XIII el Convento de san Francisco, precedente de la actual bas\u00edlica dieciochesca. Por esta raz\u00f3n, el lugar era conocido en el siglo XVIII como cerro de Las Vistillas de san Francisco el Grande, aunque, en algunos planos de la \u00e9poca, tambi\u00e9n aparec\u00eda el top\u00f3nimo de plaza de Las Vistillas. (76)<\/p>\n

 <\/p>\n

Hay m\u00faltiples vendedores de sand\u00edas y melones que los venden a 20 c\u00e9ntimos el kilo (unos 80 c\u00e9ntimos de euro el kg). Pod\u00eda salir un mel\u00f3n de 4 kg a 80 c\u00e9ntimos (3,2 \u20ac).<\/p>\n

 <\/p>\n

Aparecen en la segunda escena cantando Manolo y Amparo a su nuevo amor y pidiendo, \u00e9l, que le perdone.<\/p>\n

 <\/p>\n

Sale Antonia de su taberna y se encara con su hijo. Este le responde.<\/p>\n

 <\/p>\n

(Cuadro IV, Escena II.)<\/p>\n

 <\/p>\n

MANOLO.- No me ha engatusado nadie; lo que ha pasao aqu\u00ed es que yo, con no tener apego al trabajo, no he ten\u00edo arranque pa na\u2026, y me he dejao traer y llevar como un zarandillo; y entre toos hemos estao matando a esta pobre creatura, y eso no pue ser, porque yo no quiero\u2026, que aunque ust\u00e9s digan que no, el cari\u00f1o dice que s\u00ed, y al remate ha triunfao el cari\u00f1o, porque el cari\u00f1o pue m\u00e1s que too\u2026, y ust\u00e9, madre, debe reflexionarlo, y debe consentir.<\/p>\n

 <\/p>\n

Mensaje n\u00famero 165: El cari\u00f1o puede m\u00e1s que todo.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Antonia no consiente, y manda salir a Sidonio. Manolo le hace frente. Deciden marcharse y dejar a Antonia, pero que cuando se amansen, que no tengan reparo en acudir a verlos, que los recibir\u00e1n de brazos abiertos.<\/p>\n

(Cuadro IV, Escena IV.)<\/p>\n

 <\/p>\n

SIDONIO.- D\u00e9jalo que se vaya.<\/p>\n

 <\/p>\n

ANTONIA.- (En un arranque de amor maternal)<\/em> \u00a1S\u00ed, claro\u2026! \u00a1D\u00e9jalo que se vaya\u2026! \u00a1So morral, como t\u00fa no lo has parido! \u00a1Manolo\u2026! (Entre enternecida y rabiosa.)<\/em> \u00a1Manolo\u2026! (Llam\u00e1ndole.)<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Manolo, Amparo e Hilaria se dan la vuelta y se abrazan con Antonia y Sidonio. Todos se perdonan.<\/p>\n

 <\/p>\n

De repente llega Rom\u00e1n perseguido por Adela y Calixto. Se quedan estupefactos ante la escena. Les explican que se casan y \u00a1que son todos felices!<\/p>\n

 <\/p>\n

Fin de la Obra.<\/p>\n

 <\/p>\n

Curiosamente hay una nota de Carlos Arniches haciendo referencia a las cr\u00edticas de los peri\u00f3dicos el d\u00eda 18 de diciembre, al d\u00eda siguiente del estreno. La obra era muy bien valorada pero la frase de Antonia: \u201c\u00a1como t\u00fa no lo has parido!\u201d, era tildada de inadecuada y soez. As\u00ed que Carlos Arniches hace una recomendaci\u00f3n para futuras representaciones que a juicio del director podr\u00edan usarse estas opciones: \u201c\u00a1como t\u00fa no lo has llevado en las entra\u00f1as!\u201d<\/p>\n

\u201c\u00a1como t\u00fa no le has dado a luz!\u201d<\/p>\n

Lo firma el 20 de diciembre de 1900.<\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE DE ARNICHES<\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 158: Para Arniches el car\u00e1cter y la bravura de las madres es algo ejemplar y que saca mucha ventaja a los hombres.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 159: La figura de Manolo queda retratada para Arniches como lo peor de la sociedad: aquellos que viven sin trabajar y que adem\u00e1s quieren seguir haci\u00e9ndolo a cualquier precio.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 160: La voz de mando que anula la personalidad del hijo, la voluntad del hijo\u2026 Es un juego peligroso que puede explotarle en la cara.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 161: No hay bienestar que se compare al que da la alegr\u00eda del cari\u00f1o verdadero.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 162: \u00a1El hambre se espanta con trabajo!<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 163: La gloria se puede alcanzar en la vida si hay amor, aunque sea en la pobreza.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 164: La curaci\u00f3n de Amparo deb\u00eda llegar desde el interior de ella misma. Esa es la \u00fanica manera de superar las crisis: haci\u00e9ndoles frente.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 165: El cari\u00f1o puede m\u00e1s que todo.<\/em><\/p>\n

BIBLIOGRAFIA<\/p>\n

71.- Sotomayor, Mar\u00eda Victoria. Obras completas de Carlos Arniches. Volumen II, <\/em>p\u00e1gina XIII. Editorial Biblioteca Castro. Turner. Madrid 1995<\/p>\n

72.- Barron \u2013 Arniches, Joseba: \u201cLos pilares de Arniches\u201d. Editorial Bubok. P-82. Bilbao 2018.<\/p>\n

73.- Sotomayor, Mar\u00eda Victoria. Obras completas de Carlos Arniches. Volumen II, <\/em>p\u00e1gina XI. Editorial Biblioteca Castro. Turner. Madrid 1995<\/p>\n

74.- Sotomayor, Mar\u00eda Victoria. Obras completas de Carlos Arniches. Volumen II, <\/em>p\u00e1gina 1130. Editorial Biblioteca Castro. Turner. Madrid 1995<\/p>\n

75.- https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Nqu2fooZIAc<\/a><\/p>\n

76.- Hispania Nostra (2009). \u00abJardines de Las Vistillas\u00bb<\/a>. Espa\u00f1a: Hispania Nostra<\/p>\n

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SAND\u00cdAS Y MELONES \u00a0 O \u00a0 LA FUERZA DEL CARI\u00d1O \u00a0 \u00a0 \u00a0 www.archive.org Eladio Montero o Rafael Calleja www.elmundo.es   Esta es la sexta obra en solitario que escribe Carlos Arniches. La m\u00fasica la firma Eladio Montero, pseud\u00f3nimo de Rafael Calleja. El motivo de esta falsa autor\u00eda era evitar los compromisos adquiridos que \u00e9stos… <\/p>\n

Leer m\u00e1s<\/i><\/a><\/div>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[118],"tags":[259,258],"class_list":["post-1575","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-etapa-moralizante","tag-la-fuerza-del-carino","tag-sandias-y-melones"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1575","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1575"}],"version-history":[{"count":5,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1575\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3910,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1575\/revisions\/3910"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1575"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1575"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1575"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}