{"id":2328,"date":"2021-03-19T08:34:38","date_gmt":"2021-03-19T08:34:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.arniches.com\/?p=2328"},"modified":"2024-05-04T07:40:07","modified_gmt":"2024-05-04T07:40:07","slug":"firmas-invitadas-maria-luz-gonzalez-pena","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/2021\/03\/19\/firmas-invitadas-maria-luz-gonzalez-pena\/","title":{"rendered":"FIRMAS INVITADAS: MAR\u00cdA LUZ GONZ\u00c1LEZ PE\u00d1A."},"content":{"rendered":"

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Mar\u00eda Luz Gonz\u00e1lez Pe\u00f1a.<\/strong><\/p>\n

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Carlos Arniches y la Sociedad de Autores Espa\u00f1oles (S.A.E.)<\/strong><\/p>\n

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He tenido la fortuna de conocer a Joseba Barron-Arniches, a trav\u00e9s de Francisco Valencia Alonso, nieto del Maestro Alonso, con el que me une, al igual que con toda la familia del ilustre autor de Las Leandras<\/em> o La Parranda<\/em>, una larga relaci\u00f3n de amistad, a ra\u00edz de que decidieran depositar en el Archivo de la SGAE, el legado del compositor.<\/p>\n

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Precisamente, por mi posici\u00f3n al frente del Archivo de la S.G.A.E., Francisco Valencia consider\u00f3 que tal vez podr\u00eda ayudar a Joseba Barron-Arniches en la gran labor de localizaci\u00f3n de obras del gran Arniches, y, afortunadamente, pudimos facilitarle algunos libretos, que no consegu\u00eda localizar en ning\u00fan otro lugar\u2026y es que en nuestro maravilloso archivo conservamos m\u00e1s de 145 obras, m\u00e1s de un centenar de las cuales son zarzuelas, con libreto de D. Carlos, muchas veces en colaboraci\u00f3n con otros libretistas y con un gran n\u00famero de nuestros m\u00e1s importantes compositores.<\/p>\n

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Joseba ha tenido la deferencia de pedirme que colabore en la secci\u00f3n de \u201cFirmas invitadas\u201d, y aprovecho la ocasi\u00f3n, para incidir en la participaci\u00f3n de D. Carlos Arniches en aquel movimiento que llev\u00f3 a la fundaci\u00f3n, el 16 de junio de 1899, de la Sociedad de Autores Espa\u00f1oles (SAE), ya que Arniches fue uno de los 11 fundadores de esa Sociedad, antecedente de la actual SGAE, que tuvo la revolucionaria idea, para finales del siglo XIX, de que los autores podr\u00edan administrarse a si mismos y vivir del fruto de su trabajo. Acompa\u00f1aron a D. Carlos en esa aventura, Vital Aza (primer Presidente de la SAE), Miguel Ramos Carri\u00f3n, Jos\u00e9 Francos Rodr\u00edguez, Tom\u00e1s L\u00f3pez Torregrosa, Quinito Valverde, Jos\u00e9 L\u00f3pez Silva, Eugenio Sell\u00e9s, Eusebio Sierra, Sinesio Delgado y Ruperto Chap\u00ed. C\u00f3mo puede verse, hay una mayor\u00eda de autores dram\u00e1ticos y s\u00f3lo tres m\u00fasicos, todos ellos relacionados con la Zarzuela, que era lo que llenaba los teatros en aquellos momentos. Arniches forma parte de la primera junta directiva, con Chap\u00ed, Sinesio Delgado, Ramos Carri\u00f3n, Torregrosa, y L\u00f3pez Silva y presidir\u00eda la entidad entre 1922 y 1924.<\/p>\n

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El nacimiento de la SAE, provoc\u00f3 una lucha de dos largos a\u00f1os, con Florencio Fiscowich, el editor con el que la mayor\u00eda de compositores, ten\u00edan firmado un contrato, mediante el que hab\u00edan enajenado sus obras presentes y futuras, y que pon\u00eda en las manos del editor los materiales de orquesta necesarios para poder representar una zarzuela. El futuro de la Sociedad, y la posibilidad de los autores de sobrevivir por sus medios, depend\u00eda de encontrar compositores que pudiesen unir sus obras a las de Ruperto Chap\u00ed, que jam\u00e1s hab\u00eda cedido su archivo a Fiscowich, y colaborar con compositores como Torregrosa y Valverde, que estaban bajo contrato con el editor. Dos j\u00f3venes compositores, un manchego, Tom\u00e1s Barrera, y otro alicantino, Manuel Quislant, se afiliaron a la Sociedad, y Sinesio Delgado concibi\u00f3 la idea de crear dos seud\u00f3nimos, \u201cMontero\u201d y \u201cMontesinos\u201d, tras los que se escond\u00edan esos j\u00f3venes reci\u00e9n llegados, que durante dos a\u00f1os se multiplicaron escribiendo obras en colaboraci\u00f3n con Chap\u00ed, Valverde, Torregrosa, Calleja, Vives, Lle\u00f3\u2026 y los principales autores del momento.<\/p>\n

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Curiosamente, el primer estreno de Arniches hab\u00eda sido Casa editorial,<\/em> en colaboraci\u00f3n con el tambi\u00e9n alicantino Gonzalo Cant\u00f3, y m\u00fasica de Rafael Taboada. Con Cant\u00f3 colaborar\u00eda en varias ocasiones m\u00e1s, y el tambi\u00e9n alicantino (villenense) Chap\u00ed hab\u00eda puesto m\u00fasica a Ortograf\u00eda<\/em>, 1888, La leyenda del monje<\/em>, 1890 y Las campanadas<\/em>, 1892. Arniches y Chap\u00ed colaborar\u00edan adem\u00e1s en El reclamo<\/em> y V\u00eda libre<\/em>, 1893, La cara de Dios<\/em>, 1899, Mar\u00eda de los \u00c1ngeles<\/em>, 1900, El pu\u00f1ao de rosas<\/em>, 1902 y El maldito dinero<\/em>, 1906.<\/p>\n

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Junto a Jos\u00e9 L\u00f3pez Silva y Sinesio Delgado, fue de los autores encargados de negociar con Florencio Fiscowich para comprar su archivo, aunque el editor se neg\u00f3 a llegar a un acuerdo. En los dos a\u00f1os que dur\u00f3 la lucha con Fiscowich, Arniches escribir\u00e1 Sand\u00edas y melones<\/em> con Eladio Montero, 1900, El siglo XIX<\/em>, con Montesinos, 1901, Los ni\u00f1os llorones<\/em> con Torregrosa, Valverde y Barrera, 1901, pero sobre todo, Doloretes<\/em>, boceto l\u00edrico-dram\u00e1tico en 1 acto, con m\u00fasica de Amadeo Vives, que ten\u00eda contrato con Fiscowich, y Manuel Quislant, que estaba con la SAE. El \u00e9xito de esta obra, estrenada el 28 de junio de 1901 en el Teatro Apolo permiti\u00f3 a los autores resistir en la lucha. El Teatro Apolo era el \u00fanico que permanec\u00eda abierto para los autores de la SAE, y para \u00e9l se escribieron Doloretes, El g\u00e9nero \u00ednfimo<\/em> y Los ni\u00f1os llorones<\/em>. Si Doloretes<\/em> fracasaba, el Apolo cerrar\u00eda en verano y los autores perder\u00edan la batalla. Una repentina enfermedad de Joaquina Pino, que protagonizaba la obra estuvo a punto de dar al traste con el estreno, que finalmente pudo llevarse a cabo con gran \u00e9xito, secundando los de El g\u00e9nero \u00ednfimo<\/em>, Los ni\u00f1os llorones<\/em> y La se\u00f1ora Capitana. Los autores se vieron en condiciones de alquilar el Teatro de la Zarzuela y los \u00e9xitos en ambos teatros hicieron que en 1901 Fiscowich vendiese su archivo a la SAE, al igual que el resto de los editores, con lo que toda la producci\u00f3n l\u00edrico-teatral de los autores espa\u00f1oles se centraliz\u00f3 en el archivo de la S.A.E.<\/p>\n

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La Sociedad de Autores Espa\u00f1oles lleg\u00f3 a su fin en 1932, cuando se cre\u00f3 la Sociedad General de Autores de Espa\u00f1a, transformaci\u00f3n que encabez\u00f3 Federico Romero, pero que cont\u00f3 tambi\u00e9n con Carlos Arniches que fue nombrado Consejero Delegado en 1932, y form\u00f3 parte de la Junta Directiva de la Sociedad de Autores Dram\u00e1ticos, hasta que el 24 de junio de 1941 estas fueron disueltas y se instituy\u00f3 a la \u201cGeneral\u201d como \u201c\u00fanica que asuma la representaci\u00f3n y gesti\u00f3n de los derechos de autor y en Espa\u00f1a y en el extranjero\u201d. Dos a\u00f1os despu\u00e9s fallec\u00eda en Madrid uno de nuestros autores m\u00e1s representados, que fue fundamental en la fundaci\u00f3n de la Sociedad de Autores Espa\u00f1oles.<\/p>\n

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Firmado: Mar\u00eda Luz Gonz\u00e1lez Pe\u00f1a.<\/p>\n

Madrid 2021.<\/p>\n

Directora del Centro de Archivo y Documentaci\u00f3n de la S.G.A.E.<\/p>\n

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