{"id":2333,"date":"2021-03-21T16:29:31","date_gmt":"2021-03-21T16:29:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.arniches.com\/?p=2333"},"modified":"2022-12-23T13:29:50","modified_gmt":"2022-12-23T13:29:50","slug":"obra-numero-89-el-amo-de-la-calle","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/2021\/03\/21\/obra-numero-89-el-amo-de-la-calle\/","title":{"rendered":"OBRA N\u00daMERO 89: EL AMO DE LA CALLE."},"content":{"rendered":"

EL AMO DE LA CALLE<\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

O<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

EL CHULO CHULEADO<\/strong><\/p>\n

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Fuente: Emilio Calleja. (Nieto y bi\u00f3grafo del maestro Rafael Calleja).<\/p>\n

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Traemos este curioso ejemplar que atribuye esta obra a los se\u00f1ores Perr\u00edn y Palacios en vez de a Carlos Arniches y Jos\u00e9 L\u00f3pez Silva, sus autores.<\/p>\n

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Guillermo Perr\u00edn y Vico en 1920. \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Miguel Palacios (1863- 1920)<\/p>\n

(1857-1923) Caricatura de Tovar.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0www.wikipedia.org<\/a><\/p>\n

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Escribieron juntos cien zarzuelas \u201cdotadas de elementos dram\u00e1ticos y c\u00f3micos, aunque el sentido del humor, muchas veces absurdo, sea la constante\u201d.\u00a0 (126)\u00a0 \u00a0Desconocemos el origen de este error, ya que en ninguna de sus biograf\u00edas aparece El amo de la calle<\/em> como de su autor\u00eda.<\/p>\n

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Nuestra obra, en la que vemos al colaborador habitual en los libretos, Enrique Garc\u00eda \u00c1lvarez, ahora en funciones de colaborador en la m\u00fasica con el maestro Rafael Calleja. Estrenan esta obra el 20 de abril de 1910. La incluimos en su Etapa Moralizante.<\/p>\n

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Tal y como veremos, se trata de narrar las andanzas de un conquistador incombustible, Paco Mora, que recibir\u00e1 su \u201cmerecido\u201d.<\/p>\n

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El primer cuadro nos muestra una calle de los barrios bajos de Madrid. Tenemos a la derecha del actor una Carnicer\u00eda con un balc\u00f3n encima, a la izda. una tienda de Ultramarinos donde trabajar\u00e1 \u201cLenteja\u201d como empleado. Al foro se sit\u00faa el bar Tupi con sus mesas y taburetes a\u00a0 la puerta. El zapatero Eulalio se sit\u00faa junto a la puerta del bar.<\/p>\n

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La primera escena la protagoniza la pelea de Braulia y Nieves que debe ser sofocada por los guardias municipales. Todos los vecinos se divierten al ver c\u00f3mo se tiran de los pelos las dos mujeres.<\/p>\n

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En la siguiente escena cantan explicando la raz\u00f3n de la ri\u00f1a: Nieves le ha dado el consentimiento a Paco, casado con Genoveva,\u00a0 para mantener relaciones, a lo que Braulia ha dicho que por encima de su cad\u00e1ver.<\/p>\n

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Una vez llevadas a comisar\u00eda ambas mujeres, Paco le comenta a su amigo Pastiri, que est\u00e1 decepcionado porque se le resiste la conquista de Julia, la baulera.<\/p>\n

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Pastiri le recomienda calma y serenidad para que no deje de ser \u201c\u00a1el amo de la calle!\u201d<\/p>\n

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Los amigos de taberna, Eulalio el zapatero, Manolo, Elpidio, Santos, Carabina y el Morcilla alaban las habilidades de Paco con las mujeres. Paco no lo puede evitar. En cuanto entra en escena Dolores, se va tras ella y desaparece. Cuando regresa est\u00e1 acompa\u00f1ado de Amparito. Cuando Feli sale a regar las plantas, Paco liga con ella y le pide un clavel. Vamos, un no parar.<\/p>\n

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Paco apuesta con Manolo, que el s\u00e1bado por la tarde acabar\u00e1 merendando en la Bombilla con Julia. El que pierda se afeitar\u00e1 bigote, cejas y cabello y pondr\u00e1 25 pesetas (100\u20ac.) Pastiri tambi\u00e9n acepta la apuesta. \u00c9ste est\u00e1 encantado ya que as\u00ed le podr\u00e1 dejar el camino libre para estar con Genoveva, la mujer de Paco, con la que tambi\u00e9n mantiene relaciones.<\/p>\n

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Julia hace su aparici\u00f3n en la escena del brazo de \u201cLenteja\u201d, simulando estar loquita por \u00e9l. Despu\u00e9s se dirige al zapatero, Eulalio, para probarse unos zapatos. Canta mientras disfruta de ellos. Los dem\u00e1s disfrutan cuando se levanta las faldas para v\u00e9rselos.<\/p>\n

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Paco aborda a Julia en una esquina y es sorprendida por Genoveva, que le monta una escena \u201cquej\u00e1ndose de las ofensas que debe soportar una por ser decente y honrada\u201d. Al final son tal para cual.<\/p>\n

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Antonio, el marido de Julia, llega a tiempo para separarlas. Pastiri se lleva a Genoveva y Paco se queda encantado de la vida, con la seguridad de que ganar\u00e1 la apuesta. Se produce la Mutaci\u00f3n.<\/p>\n

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El segundo cuadro se desarrolla en el interior de la Bauler\u00eda donde trabaja Julia con su marido Antonio que es carpintero.<\/p>\n

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Julia aparece rabiosa y maldiciendo su situaci\u00f3n. Antonio le pide calma. Isidoro, un amigo de ambos les cuenta la apuesta que se ha dado en el Tupi. Antonio vuelve a pedir calma y que le dejen actuar a \u00e9l. Se va a la calle Naranjos para tratar con Pepe el curtidor.<\/p>\n

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Calle Naranjos. Madrid. www.googlemap.es<\/a><\/p>\n

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Julia, junto a su amiga Felipa y a Isidoro planea una venganza sobre Paco.<\/p>\n

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Tras los preparativos, queda en escena Julia. Est\u00e1 sola. En ese momento llega Paco de ronda. Cantan al \u201camor que se tienen\u201d.<\/p>\n

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POEMAS DE ARNICHES N\u00daMERO 134.<\/strong><\/p>\n

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(Cuadro II, Escena III.)<\/p>\n

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JULIA.- \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Aunque me d\u00e9 calentura,<\/p>\n

cachito de gloria pura,<\/p>\n

ponte a mi vera pa verte,<\/p>\n

porque ties una figura,<\/p>\n

Paco m\u00edo, pa comerte.<\/p>\n

Y si qui\u00e9s ahogar tus penas<\/p>\n

con la sangre de mis venas,<\/p>\n

t\u00f3mala, porque es pa ti.<\/p>\n

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Paco se queda en escena saboreando su triunfo cuando suenan dos golpes en la puerta; Julia le asegura que es su marido, Antonio, y que se esconda en uno de los ba\u00fales. Paco lo hace y Julia le encierra.<\/p>\n

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Entra Isidoro con dos mozos de cuerda, y les dan a \u00e9stos, una carta con la direcci\u00f3n de la casa de Paco, para que lleven el ba\u00fal.<\/p>\n

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Se baja el tel\u00f3n con las risas de Julia, Isidoro y Felipa. Mutaci\u00f3n.<\/p>\n

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El tercer cuadro nos muestra la calle de la casa de Paco y Genoveva, el 32 triplicado.<\/p>\n

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Arniches aprovecha este cuadro para mostrar una imagen t\u00edpica de los barrios bajos de Madrid con las cigarreras Sebastiana y Marciala, con Eusebia y su hija cupletista que canta el cupl\u00e9 \u201cSans\u00f3n\u201d.<\/p>\n

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Entra en escena Pastiri, que sube a la casa de Genoveva aprovechando que Paco est\u00e1 con Julia.<\/p>\n

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Santos est\u00e1 hablando con el sereno y Manolo toca la guitarra. De repente salta el \u201cLenteja\u201d por el balc\u00f3n. Estaba en casa de Genoveva y se asusta ante la llegada de Pastiri.<\/p>\n

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Hacen su aparici\u00f3n los dos mozos que dejan el ba\u00fal en casa de Genoveva.<\/p>\n

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Al cabo de unos segundos se oyen gritos desde la casa de Genoveva, platos rotos, Pastiri huyendo por el balc\u00f3n, los mozos huyen, Genoveva huye a casa de su madre, y Paco blasfema contra todos por haber descubierto a Genoveva con Pastiri. Baja el Tel\u00f3n y Mutaci\u00f3n.<\/p>\n

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El cuarto cuadro presenta la misma decoraci\u00f3n que el primero: la carnicer\u00eda, el ultramarinos, el bar Tupi y el zapatero Eulalio.<\/p>\n

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De pronto aparece Pastiri con todo rapado, bigote, cejas y pelo, y deposita las 25 pesetas para Manolo.<\/p>\n

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Llega Antonio y agarra violentamente a Elipidio al que ha confundido por Paco.<\/p>\n

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Cuando ven acercarse a Paco, Antonio se esconde para o\u00edr lo que cuenta.<\/p>\n

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Paco asegura haber merendado con Julia. Pastiri, sin pelo, y Antonio salen de su escondite y Paco se queda descompuesto. Antonio agarra a Paco y le da una buena somanta de palos. Paco pide misericordia a lo que le contesta Antonio:<\/p>\n

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(Cuadro IV, Escena V.)<\/p>\n

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ANTONIO.- No tengas miedo, que no te mato. Si fuese ust\u00e9 un hombre\u2026-\u00a1un hombre!- que cegao por un cari\u00f1o serio me hubiese hecho cisco la felicidad de mi casa, nos jugar\u00edamos la vida; pero los fantasmas y los vagos como ust\u00e9, esos no se merecen m\u00e1s que se les arroje a una escombrera como un desperdicio. (D\u00e1ndole una puntera.)<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Tel\u00f3n.<\/p>\n

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MENSAJES DE ARNICHES<\/strong><\/p>\n

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MENSAJE N\u00daMERO 326: Arniches vuelve a la carga contra los chulos y contra la infidelidad en el matrimonio. En esta obra, no s\u00f3lo carga contra el hombre chulo sino contra la persona infiel, bien sea hombre o mujer. Critica a Genoveva por estar con tres: Lenteja, Pastiri y Paco; critica a Julia por estar con Lenteja, Paco y Antonio; critica a Paco por ser infiel a Genoveva con Julia, Nieves, Braulia, Dolores, Amparito, Feli\u2026 y un largo etc\u00e9tera. La infidelidad en las relaciones no trae m\u00e1s que dolor.<\/em><\/p>\n

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EL AMO DE LA CALLE \u00a0 O \u00a0 EL CHULO CHULEADO Fuente: Emilio Calleja. (Nieto y bi\u00f3grafo del maestro Rafael Calleja). Traemos este curioso ejemplar que atribuye esta obra a los se\u00f1ores Perr\u00edn y Palacios en vez de a Carlos Arniches y Jos\u00e9 L\u00f3pez Silva, sus autores.   Guillermo Perr\u00edn y Vico en 1920. \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0… <\/p>\n

Leer m\u00e1s<\/i><\/a><\/div>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[252,118],"tags":[333],"class_list":["post-2333","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-1900-1920-primera-madurez-de-carlos-arniches","category-etapa-moralizante","tag-el-amo-de-la-calle"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2333","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2333"}],"version-history":[{"count":3,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2333\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4001,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2333\/revisions\/4001"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2333"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2333"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2333"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}