{"id":2370,"date":"2021-04-04T15:37:15","date_gmt":"2021-04-04T15:37:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.arniches.com\/?p=2370"},"modified":"2021-04-04T15:37:51","modified_gmt":"2021-04-04T15:37:51","slug":"obra-numero-91-el-trust-de-los-tenorios","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/2021\/04\/04\/obra-numero-91-el-trust-de-los-tenorios\/","title":{"rendered":"OBRA N\u00daMERO 91: EL TRUST DE LOS TENORIOS."},"content":{"rendered":"

EL TRUST DE LOS TENORIOS<\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

O<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

EL MACHITO HACIENDO EL RID\u00cdCULO UNA VEZ M\u00c1S.<\/strong><\/p>\n

\u00a0\"\"<\/strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n

www.march.es<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Nos encontramos en 1910, se estrena la obra el 3 de diciembre en el Teatro de la Zarzuela. Obra en colaboraci\u00f3n de Carlos Arniches con Enrique Garc\u00eda \u00c1lvarez y m\u00fasica del maestro Serrano, el mismo mago que hizo la melod\u00eda de la Canci\u00f3n H\u00fangara, en Alma de Dios.<\/em><\/p>\n

La relaci\u00f3n de los dos autores est\u00e1 en su apogeo; el peso de las tesis de Arniches va ganando importancia; una de las preocupaciones, como es la de los viejos calaveras que siguen ligando con se\u00f1oritas j\u00f3venes, vuelve a estar de actualidad en este momento; la obra buscar\u00e1 re\u00edrse de este tipo de machismo y empoderar a la mujer. Incluimos esta obra en su Etapa Feminista.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=zvBwqDXcpZI<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

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Llevan colaborando desde 1897 con la obra El Arco Iris, <\/em>y esta obra es su n\u00famero 17 juntos en estos 14 a\u00f1os. Han tocado el tema del viejo lig\u00f3n en 3 obras anteriores: El terrible P\u00e9rez (1903); El pollo Tejada (1906); El M\u00e9todo Gorritz (1909).<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Han fracasado juntos en dos obras: El distinguido Sportsman (1906) y El pollo Tejada (1906). <\/em>Tal y como veremos, Carlos Arniches estaba muy seguro de los mensajes que quer\u00eda lanzar a la sociedad, y repite sus obras fracasadas hasta que se lleguen a comprender bien. Eso ocurrir\u00e1 con La gentuza (1913) <\/em>que fracas\u00f3, y que edit\u00f3 de nuevo con el t\u00edtulo Mariquita la Pispajo (1921)<\/em> y que fue un \u00e9xito.<\/p>\n

 <\/p>\n

En la obra El pollo Tejada, <\/em>el protagonista es un viejo lig\u00f3n que no deja de presumir de sus conquistas; perseguido por el marido ofendido debe huir en globo hasta Marruecos y as\u00ed vivir una penuria de aventuras y sucesos hasta volver a Madrid con la lecci\u00f3n aprendida.<\/p>\n

 <\/p>\n

Ahora, deciden hacer la obra m\u00e1s ex\u00f3tica, los protagonistas viajar\u00e1n de Madrid a Par\u00eds, despu\u00e9s a Venecia y a la India.<\/p>\n

 <\/p>\n

De nuevo, un viejo calavera va a recibir una buena correcci\u00f3n por parte del sexo femenino a quien ha menospreciado como si de un trofeo de caza se tratara.<\/p>\n

 <\/p>\n

Para hacer la figura del viejo lig\u00f3n m\u00e1s patente, Arniches monta un club de ligones, es como una continuaci\u00f3n del M\u00e9todo Gorritz. Podemos imaginar que aquello era una pr\u00e1ctica habitual. Este club de ligones se llama \u201cEl Trust de los Tenorios\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

A los 102 a\u00f1os de su estreno, el 6 de Octubre de 2011, Claudio Prieto Caballero y Laura Prieto Guijarro publican una edici\u00f3n cr\u00edtica en la Editorial M\u00fasica Hispana, y adem\u00e1s podemos ver cinco minutos de la representaci\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

La obra fue un aut\u00e9ntico \u00e9xito, Arniches se sal\u00eda con la suya: mensaje mandado. La cr\u00f3nica del ABC<\/em>. (132), de La \u00c9poca<\/em> y El Heraldo de Madrid (133): \u201cLa risa constante por las situaciones, chistes y donaires no me dej\u00f3 ocasi\u00f3n de consultar el reloj ni medir el curso de los minutos\u2026\u201d<\/p>\n

 <\/p>\n

Mensaje n\u00famero 337: La mujer es una persona, nunca un trofeo. El hombre que envejece pensando en que sigue siendo atractivo est\u00e1 sumido en el m\u00e1s despreciable de los defectos.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \"\"\"\"\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Vicente Carri\u00f3n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Luis Muriel y L\u00f3pez (1855-1919)<\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

https:\/\/nuestra-zarzuela.blogspot.com\/2017\/06\/vicente-carrion.html?m=0<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Agradecimientos: Esta obra ha sido dirigida y puesta en escena con extraordinario acierto, por el primer actor, nuestro querido amigo Vicente Carri\u00f3n, al que deseamos como director de escena, el puesto que se merece.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 As\u00ed mismo hacemos constar que el decorado responde a la firma de su ilustre autor, don Luis Muriel, y que el vestuario acredite una vez m\u00e1s el renombre que ha conseguido el se\u00f1or Vila, no como sastre de teatros, sino como un verdadero artista de indumentaria teatral.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Nuestros personajes son Manuel Cabrera, presidente del club \u201cEl Trust de los Tenorios\u201d, cuya finalidad es que sus miembros liguen lo m\u00e1ximo posible y que nunca sean rechazados por ninguna dama; Pedro Saboya, miembro del club al que le ha rechazado una planchadora, y esto supone su expulsi\u00f3n del club; Isabel, mujer de Manolo Cabrera, presidente, y que ha resultado elegida para ser conquistada por Pedro Saboya.<\/p>\n

 <\/p>\n

El primer cuadro es un tel\u00f3n con los retratos de los \u00faltimos presidentes (todos vestidos con chocarrera elegancia y con caras de calaveras, <\/em>en palabras de Arniches.) y a su lado aparece el art\u00edculo 25 por el que se debe expulsar a uno de los miembros si es rechazado.<\/p>\n

 <\/p>\n

El segundo cuadro nos presenta el club abarrotado de miembros, todos hablando al mismo tiempo y esperando el veredicto.<\/p>\n

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CHISTES DE ARNICHES N\u00daMERO 146<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

(Cuadro II, Escena I.)<\/p>\n

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SOCIOS.- \u00a1Que se sienten!… \u00a1Que se callen!<\/p>\n

 <\/p>\n

CABRERA.- \u00a1Orden!… \u00a1Orden!… \u00a1Se\u00f1ores, por dios, que no estamos en el Congreso!… O se hace el silencio o levanto la sesi\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

Teodoro Randilla lee el comunicado de expulsi\u00f3n de su amigo Pedro Saboya, a quien describe con las siguientes palabras: Hombre popular, alegre, mundano, cuyo certificado de mala conducta es el m\u00e1s glorioso de cuantos archiva nuestra bullanguera sociedad.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Randilla contin\u00faa con un discurso que podemos considerar \u201ccomo embri\u00f3n de los discursos pol\u00edticos de Arniches\u201d.<\/p>\n

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CHISTES DE ARNICHES N\u00daMERO 147<\/strong><\/p>\n

DISCURSOS DE ARNICHES N\u00daMERO 9<\/strong><\/p>\n

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(Cuadro II, Escena I.)<\/p>\n

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RANDILLA.- Porque es preciso, se\u00f1ores, que se diga toda la verdad, por amarga, por cruel que esta sea. Sabedlo vosotras. Sabedlo vosotros. Ese noble sujeto, especie de hombres galantes, atrevidos y mundanos; tan fino, tan sugestivo, tan irresistible; ese hombre, tan amado de nosotros y tan querido de vosotras; ese hombre ha sido despreciado y calabaceado \u2013 verg\u00fcenza da decirlo \u2013 por una humilde y triste planchadora.<\/p>\n

 <\/p>\n

Mensaje n\u00famero 338: En el colmo del desprop\u00f3sito de este club, Arniches pone como mujer valiente a \u201cuna humilde planchadora\u201d, reforzando la idea de que la dignidad est\u00e1 en la clase m\u00e1s baja, no en la alta sociedad, que ya vemos qu\u00e9 tipo de clubs son capaces de formar para su divertimento.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Pedro Saboya pide la palabra para defenderse; lee su incre\u00edble estad\u00edstica de conquistas: los divorcios provocados, las separaciones, los desmayos, los ingresos por ataques de histeria\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

A\u00fan as\u00ed, Manuel Cabrera sigue pidiendo su expulsi\u00f3n. Entonces, Pedro Saboya lanza su apuesta. Si la gana le nombrar\u00e1n presidente del Trust de los Tenorios, si la pierde abonar\u00e1 25.000 pesetas (100.000 \u20ac) y ser\u00e1 expulsado. La apuesta consiste en conquistar a la primera dama que pase bajo los balcones del club.<\/p>\n

 <\/p>\n

En esto que viene Isabel, \u00a1la mujer de Cabrera! Este enloquece, pide que se retire la apuesta, nadie le hace caso y Pedro se frota las manos.<\/p>\n

 <\/p>\n

Todos dan vivas y hurras a Pedro Saboya con Cabrera aterrado. Se baja el tel\u00f3n para la mutaci\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

El tercer cuadro nos sit\u00faa en el vest\u00edbulo de la Estaci\u00f3n del Norte en Madrid.<\/p>\n

 <\/p>\n

Se ve abundante personal con Saboya disfrazado de Mozo de cuerda. Cabrera est\u00e1 muy nervioso, va a por los billetes y pide al primer mozo que ve (Saboya), que cuide de los bultos y de su mujer.<\/p>\n

 <\/p>\n

Saboya no da cr\u00e9dito a su suerte, se acerca e Isabel le cuenta que se van a Par\u00eds, \u00e9l se quita la barba postiza y le declara su amor. Isabel rechaza su proposici\u00f3n y llega Cabrera; al ver a Saboya con su mujer avisa a los guardias para que llamen al inspector y persigan al impostor. Saboya huye.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=zvBwqDXcpZI<\/a><\/p>\n

Las cupletistas cantando \u201cMon Beb\u00e9\u201d<\/p>\n

 <\/p>\n

Al cabo de un rato aparece en escena disfrazado de Inspector de polic\u00eda. Para morirse de risa. Cabrera se lo agradece en el alma y le solicita que viaje con ellos una hora aproximadamente para que est\u00e9n tranquilos\u2026 Saboya est\u00e1 feliz. Montan en el tren y se baja el tel\u00f3n para la mutaci\u00f3n<\/p>\n

 <\/p>\n

Cuadro IV. Vemos una terraza de un restaurante elegante de Par\u00eds. Se llama Restaurante Femina.<\/p>\n

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Arturo Sierra es un pintor amigo de Manolo Cabrera. Piden una mesa y les acomoda una camarera.<\/p>\n

 <\/p>\n

(Cuadro IV, Escena I.)<\/p>\n

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CAMARERA.- Por milagro, se\u00f1or, una sola resta; la numego douze. Esta tiene pedida el Czar de Bulgaria; esa el Rajah de Karunley y aquella es para Sir Harris Flavitron, el rey del asego.<\/p>\n

 <\/p>\n

Arniches ha colocado en una de sus obras, por primera vez, el acento franc\u00e9s.<\/p>\n

 <\/p>\n

Cabrera cuenta c\u00f3mo por la noche, en el tren, le despert\u00f3 el grito de su esposa: \u00a1Saboya! Este se baj\u00f3 de inmediato amenazando: \u00a1En Par\u00eds nos veremos, Cabrerita!<\/p>\n

 <\/p>\n

Arturo le aconseja huir a Venecia, al Carnaval.<\/p>\n

 <\/p>\n

Isabel ha estado retenida en su habitaci\u00f3n por temor de Cabrera. Ahora ha ido a por ella.<\/p>\n

 <\/p>\n

(Cuadro IV, Escena III.)<\/p>\n

 <\/p>\n

ISABEL.- Y adem\u00e1s, enti\u00e9ndelo bien: ese exagerado temor tuyo es una constante ofensa a mi decoro. Saboya estar\u00e1 donde quiera; yo estar\u00e9 siempre en el sitio que mi honor me designa. Ni m\u00e1s ni menos.<\/p>\n

 <\/p>\n

Mensaje n\u00famero 339: El honor. Toda esta obra est\u00e1 ridiculizando al hombre \u201cconquistador\u201d, al tenorio. Al mismo tiempo engrandece a la mujer: ellas estar\u00e1n en el lugar que su honor designe. El exceso de celos ofende a la mujer.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Seg\u00fan se sientan para cenar, Cabrera, que sospecha que Saboya est\u00e1 disfrazado, se lanza a por el Ma\u00eetre tir\u00e1ndole de las patillas para descubrir si eran de verdad. Esta vez el Ma\u00eetre reacciona bien aunque sorprendido.<\/p>\n

 <\/p>\n

Despu\u00e9s se sienta junto a ellos un Pastor Protestante. Cabrera no puede aguantarse, y en cuanto se termina la cena se levanta y le sigue para quitarle el disfraz. Volver\u00e1 con un ojo morado.<\/p>\n

 <\/p>\n

Durante su ausencia ha venido Saboya y le ha mentido a Isabel respecto de la lealtad de su marido.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\"\"<\/p>\n

www.googlemaps.com<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Asegura Saboya, que en la R\u00fae Vivienne 58, Manolo tiene una amante menor de edad adem\u00e1s. Isabel se lo cree y cogen un coche para llegar pronto.<\/p>\n

 <\/p>\n

Cuando vuelve Cabrera con su ojo morado le cuenta Arturo que al venir hacia el restaurante ha visto huir a Isabel y Saboya en un coche hacia la R\u00fae Vivianne 58, y la hemos encontrado como puede verse en el mapa.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Salen corriendo y se baja el tel\u00f3n para la mutaci\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

En el quinto cuadro se ve el cartel del carnaval y la m\u00fasica.<\/p>\n

 <\/p>\n

El sexto cuadro nos presenta la Plaza de San Marcos en Venecia. Aparece Saboya con la Bella Cuc\u00fa, ambos disfrazados.<\/p>\n

 <\/p>\n

Ella le pregunta por su situaci\u00f3n en Venecia y \u00e9ste le cuenta la aventura que tiene con Isabel y la desgraciada salida de Par\u00eds.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

La actriz Dionisia Lahera (La Bella Cuc\u00fa) y el actor Vicente Carri\u00f3n (Pedro Saboya.) Disfrazados en el Carnaval de Venecia.<\/p>\n

www.todocoleccion.net<\/a><\/p>\n

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HISTORIAS DE ARNICHES N\u00daMERO 80<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

(Cuadro VI, Escena I.)<\/p>\n

 <\/p>\n

SABOYA.- \u00a1Oh, fue una desdicha! All\u00ed se me escap\u00f3 de entre las manos, porque antes de llegar a mi casa de la R\u00fae Vivienne, donde \u00edbamos a todo correr de un auto, ya estaba en el portal el marido, que al verme bajar, me solt\u00f3 un tiro que me dio\u2026 el susto m\u00e1s grande que he pasado en mi vida. Sal\u00ed huyendo como alma que lleva\u2026 un miedo que no ve y\u2026<\/p>\n

\u2026.<\/p>\n

El \u00faltimo d\u00eda que estuve en Par\u00eds, al sentarme a almorzar, cog\u00ed el panecillo y al abrirlo, me encontr\u00e9 dentro un papelito perfumado que dec\u00eda: \u201cSalgo para Venecia; es el Carnaval y procurar\u00e9 que hablemos sin peligro, apelando a un disfraz. El domingo, a las siete, en la Plaza de San Marcos. Espere mis indicaciones. Prudencia. Estoy deseando verme en sus brazos. I.\u201d<\/p>\n

 <\/p>\n

Arturo Sierra y otros artistas han organizado una comparsa llamada \u201cNobles venecianos\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

En la siguiente escena salen otras comparsas cantando como las Cazadoras Argentinas y su tema: Palomita.<\/p>\n

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POEMAS DE ARNICHES N\u00daMERO 135<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

(Cuadro VI, Escena III.)<\/p>\n

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CORO.- \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Palomita, palomita,<\/p>\n

pon tu pico en mi boquita,<\/p>\n

que un piquito chiquitito<\/p>\n

tan bonito nunca vi.<\/p>\n

En mi boca peque\u00f1ita,<\/p>\n

pon tu pico palomita;<\/p>\n

tu piquito rebonito,<\/p>\n

para besarlo as\u00ed.<\/p>\n

 <\/p>\n

En la siguiente escena la Comparsa Vienesa interpreta el Vals Vien\u00e9s.<\/p>\n

La Comparsa Espa\u00f1ola formada por aragoneses interpreta la Jota: \u201cTe quiero, Morena. Te quiero\u201d, que la tenemos interpretada por Kraus.<\/p>\n

 <\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=7HFR2T7Vvuc<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

POEMAS DE ARNICHES N\u00daMERO 136<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

(Cuadro VI, Escena V.)<\/p>\n

 <\/p>\n

BATURRO.-\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Te quiero. Morena, te quiero,<\/p>\n

como se quiere la gloria, como se quiere el dinero,<\/p>\n

como se quiere una madre, te quiero.<\/p>\n

 <\/p>\n

TODOS.-\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a1Me muero! Baturra, me muero.<\/p>\n

 <\/p>\n

BATURRO.-\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Por tu boquita de rosa, por tu re\u00edr zalamero.<\/p>\n

 <\/p>\n

TODOS.- \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Por los ojos de tu cara me muero.<\/p>\n

Es la jota que siempre cant\u00e9, la sal de mi tierra.<\/p>\n

\u00a1Ol\u00e9! \u00a1Ol\u00e9!<\/p>\n

 <\/p>\n

Arturo y Manolo Cabrera le han preparado una trampa a Pedro Saboya.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Escena en la que aparece la Comparsa de nobles venecianos e interpretan la \u201cSerenata Veneciana\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

(Cuadro VI, Escena VII.)<\/p>\n

 <\/p>\n

CABRERA.- \u00a1Gracias a tu ingenio!<\/p>\n

 <\/p>\n

ARTURO.- Gracias a su necia vanidad. Ya te lo dije: El hombre todo lo pone en duda, menos lo que merece ser amado. La fingida carta de Isabel le ha tra\u00eddo y le hace caer.<\/p>\n

 <\/p>\n

Mensaje n\u00famero 340: El hombre vanidoso que es f\u00e1cilmente enga\u00f1ado y que Arniches ridiculiza en esta obra.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

(Cuadro VI, Escena VIII.)<\/p>\n

 <\/p>\n

SABOYA.- Las mujeres se parecen a las monta\u00f1as en que todas son asequibles: no hay falda que no tenga un sendero.<\/p>\n

\u2026<\/p>\n

Mujer intrigada, mujer carcomida, que dijo el cl\u00e1sico.<\/p>\n

\u2026<\/p>\n

Nunca me hab\u00eda fijado, pero ahora que he visto que tiene un no s\u00e9 qu\u00e9\u2026 que si s\u00e9 qu\u00e9; \u00a1s\u00e9 que s\u00e9 que me la comer\u00eda!<\/p>\n

 <\/p>\n

Mensaje n\u00famero 341: El lenguaje en manos de Carlos Arniches sufre una vuelta de tuerca; si antes fue el verbo querer en Tabardillo, ahora es el verbo saber. \u00a1Un maestro!<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Una m\u00e1scara entrega a Saboya una misiva: \u201cAntifaz blanco, domin\u00f3 azul y lazos blancos. Huiremos hoy mismo. Discreci\u00f3n y valor\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

De pronto, Pedro ve como se le acerca un grupo todos con la misma m\u00e1scara. Isabel se la quita un instante y \u00e9l le besa la mano. Arturo se le enfrenta junto con unos cuantos m\u00e1s, Isabel huye sin que se d\u00e9 cuenta Saboya. Al final del conato de pelea queda una sola m\u00e1scara a su lado y creyendo que es Isabel se acerca a \u201cella\u201d. En ese momento se desmaya en sus brazos. Pedro la sostiene, la m\u00e1scara se aferra a \u00e9l. Le retira el antifaz y resulta ser un t\u00edo con toda la barba. Arniches lo define como: un se\u00f1or de barba corrida, que sigue fingiendo el desmayo, agarrado fuertemente a \u00e9l.) <\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Saboya no da cr\u00e9dito cuando aparece Arturo y sus amigos ri\u00e9ndose de \u00e9l.<\/p>\n

 <\/p>\n

Se baja el tel\u00f3n y se comienza la mutaci\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

El s\u00e9ptimo cuadro representa una calle de Venecia. Est\u00e1 amaneciendo.<\/p>\n

 <\/p>\n

Saboya aparece y relata la historia con el desmayado que se despert\u00f3 y cogiendo un bast\u00f3n le arre\u00f3 una buena paliza en el costillar y le dej\u00f3 un ojo morado. Llama al Sereno para entrar en su casa de Venecia.<\/p>\n

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(Cuadro VII, Escena I.)<\/p>\n

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SABOYA.- \u00a1Vichilanti! \u00a1Vichilanti nocturni: fate mi il piacere! Nada.<\/p>\n

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De pronto llega la Bella Cuc\u00fa.<\/p>\n

 <\/p>\n

CUC\u00da.- Pero, \u00bfqu\u00e9 tienes en el ojo?<\/p>\n

 <\/p>\n

SABOYA.- Un pu\u00f1etazo.<\/p>\n

 <\/p>\n

CUC\u00da.- \u00a1Y c\u00f3mo te han puesto la ni\u00f1a!<\/p>\n

 <\/p>\n

SABOYA.- Para vestirla de largo.<\/p>\n

La Bella Cuc\u00fa le cuenta que ayer pudo escuchar una conversaci\u00f3n en la que dijeron que Arturo se llevaba a Isabel y a Cabrera invitados por el Rajah de Kartunley, a la India. Arturo iba a pintar a la familia real.<\/p>\n

 <\/p>\n

Saboya no se lo piensa m\u00e1s, \u00a1a la India! Y baja el tel\u00f3n. Mutaci\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

El octavo cuadro nos muestra un lugar pintoresco de la india. Una pagoda a la izda. junto a una choza de una sacerdotisa.<\/p>\n

 <\/p>\n

En la primera escena vemos a Arturo pintando y a Isabel disfrutando de la tranquilidad. Cabrera, sin embargo, sigue buscando a Saboya \u201cen cualquier personaje que le merodea\u201d. Eso hace su vida muy irritable.<\/p>\n

 <\/p>\n

En la segunda escena se acerca el fiel servidor Sirka y le cuenta que Saboya se hospeda en el Hotel Londres en la avenida Jartum. Todos abandonan el lugar.<\/p>\n

 <\/p>\n

Efectivamente, Saboya aparece disfrazado de hind\u00fa, y pide a la sacerdotisa Rama-Kana que le ayude a conquistar a Isabel.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

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https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=zvBwqDXcpZI<\/a><\/p>\n

Pedro Saboya suplicando a la sacerdotisa Rama-Kana.<\/p>\n

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Para que el encantamiento surta efecto, Saboya debe someterse a las tres pruebas que le solicita la sacerdotisa: la invocaci\u00f3n de las tres llamas. Saboya se arrodilla y las acepta.<\/p>\n

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La primera es una danza con las V\u00edrgenes sobre la llama blanca.<\/p>\n

 <\/p>\n

Despu\u00e9s ser\u00e1 el ritual sobre la llama azul y verde. Finalmente quedar\u00e1 el sacrificio de la llama roja: Saboya deber\u00e1 quemar su carne con un hierro sagrado. Debe quemarse el brazo, la frente y la pierna. Saboya vacila.<\/p>\n

 <\/p>\n

Cuando est\u00e1 a punto de hacerlo aparece Cabrera con los brazos abiertos pidi\u00e9ndole que le escuche.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=zvBwqDXcpZI<\/a><\/p>\n

Pedro Saboya bailando el conjuro de la bruja Rama-Kana junto a las V\u00edrgenes.<\/p>\n

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Isabel se ha fugado con Arturo y le ha dejado esta nota:<\/p>\n

\u201cManolo; me voy con Arturo. No te canses en buscarme. Huyo de ti y de Saboya. Un amor, un amor grande y verdadero me redime de vuestro est\u00fapido pugilato de viejos calaveras. Adi\u00f3s para siempre. Isabel.\u201d<\/p>\n

 <\/p>\n

Mensaje n\u00famero 342: Estas letras de Isabel abandonando a su marido son el reflejo del abandono del amor que sufrir\u00e1n todos aquellos maridos \u201ccalaveras\u201d que sigan despreciando el amor de sus mujeres. Es el aviso a navegantes: no juegues con el amor o \u00e9ste te abandonar\u00e1, y adem\u00e1s pagar\u00e1s por ello.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Efectivamente, Manolo y Pedro deciden regresar a Madrid como perdedores y pagar la apuesta a medias. Fin de la obra.<\/p>\n

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MENSAJES DE ARNICHES <\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 337: La mujer es una persona, nunca un trofeo. El hombre que envejece pensando en que sigue siendo atractivo est\u00e1 sumido en el m\u00e1s despreciable de los defectos.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 338: En el colmo del desprop\u00f3sito de este club, Arniches pone como mujer valiente a \u201cuna humilde planchadora\u201d, reforzando la idea de que la dignidad est\u00e1 en la clase m\u00e1s baja, no en la alta sociedad, que ya vemos qu\u00e9 tipo de clubs son capaces de formar para su divertimento.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 339: El honor. Toda esta obra est\u00e1 ridiculizando al hombre \u201cconquistador\u201d, al tenorio. Al mismo tiempo engrandece a la mujer: ellas estar\u00e1n en el lugar que su honor designe. El exceso de celos ofende a la mujer.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 340: El hombre vanidoso que es f\u00e1cilmente enga\u00f1ado y que Arniches ridiculiza en esta obra.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 341: El lenguaje en manos de Carlos Arniches sufre una vuelta de tuerca; si antes fue el verbo querer en Tabardillo, ahora es el verbo saber. \u00a1Un maestro!<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 342: Estas letras de Isabel abandonando a su marido son el reflejo del abandono del amor que sufrir\u00e1n todos aquellos maridos \u201ccalaveras\u201d que sigan despreciando el amor de sus mujeres. Es el aviso a navegantes: no juegues con el amor o \u00e9ste te abandonar\u00e1, y adem\u00e1s pagar\u00e1s por ello.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=zvBwqDXcpZI<\/a><\/p>\n

5 MINUTOS DE REPRESENTACI\u00d3N<\/p>\n

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TE QUIERO, MORENA, TE QUIERO<\/p>\n

POR ALFREDO KRAUS<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=7HFR2T7Vvuc<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

EL TRUST DE LOS TENORIOS \u00a0 O \u00a0 EL MACHITO HACIENDO EL RID\u00cdCULO UNA VEZ M\u00c1S. \u00a0\u00a0 www.march.es   Nos encontramos en 1910, se estrena la obra el 3 de diciembre en el Teatro de la Zarzuela. Obra en colaboraci\u00f3n de Carlos Arniches con Enrique Garc\u00eda \u00c1lvarez y m\u00fasica del maestro Serrano, el mismo mago… <\/p>\n

Leer m\u00e1s<\/i><\/a><\/div>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[252,292,133],"tags":[335,336],"class_list":["post-2370","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-1900-1920-primera-madurez-de-carlos-arniches","category-arniches-y-los-galanes","category-etapa-feminista","tag-el-trust-de-los-tenorios","tag-etapa-feminista"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2370","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2370"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2370\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2388,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2370\/revisions\/2388"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2370"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2370"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2370"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}