{"id":3294,"date":"2022-04-01T16:41:50","date_gmt":"2022-04-01T16:41:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.arniches.com\/?p=3294"},"modified":"2022-04-01T16:41:50","modified_gmt":"2022-04-01T16:41:50","slug":"obra-numero-141-la-hora-mala","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/2022\/04\/01\/obra-numero-141-la-hora-mala\/","title":{"rendered":"OBRA N\u00daMERO 141: LA HORA MALA."},"content":{"rendered":"

LA HORA MALA<\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

O<\/strong><\/p>\n

TODOS TENEMOS UN MOMENTO DECISIVO Y TERRIBLE EN NUESTRA VIDA<\/strong><\/p>\n

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Es su obra n\u00famero 46 en solitario. Se estrena el 2 de mayo de\u00a0 1922, y se desarrolla en el Madrid Cero de Arniches: Las Cambroneras; Plaza del Progreso, Cabestreros, La Bombi en el Parque de la Florida. Entra dentro de su Etapa Moralizante.<\/p>\n

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FAMILIA TIPO DE ARNICHES EPISODIO N\u00daMERO 29.<\/strong><\/p>\n

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Una familia pobre de Madrid con dos hijas, una es la t\u00edpica guapa y la otra la cenicienta que se debe ocupar de la limpieza de todo el hogar. Nuestra cenicienta se llama Eulalia, su hermana Luisa, y los padres Dami\u00e1n y Sabina. Es el episodio n\u00famero 29 de la Familia Tipo de Arniches.<\/p>\n

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Eulalia est\u00e1 saliendo con el se\u00f1or Antonio, de unos 40 a\u00f1os y con dinero. Luisa sale con Manolo, tambi\u00e9n pobre como ellos. La envidia de Luisa no puede ser mayor.<\/p>\n

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Luisa coge a Eulalia bes\u00e1ndose con Antonio y les monta un foll\u00f3n de esc\u00e1ndalo. Antonio se va r\u00e1pido. Llegan los padres que se quedan estupefactos, aunque sabiendo que se van a casar en un mes, se lo perdonan. Luisa entra en c\u00f3lera y se va del hogar. Nadie la encuentra. Se cruza con Patitas, una de las amigas de Eulalia y le da un papel para entregarlo a sus padres. La lectura de ese papel es demoledora: \u00a1se fuga con Antonio!<\/p>\n

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Nos encontramos en el segundo acto a una Eulalia deprimida, no habla con nadie. La pistola de su padre ha desaparecido. Y de repente le comunican que Luisa y Antonio que hab\u00edan estado en C\u00f3rdoba, se encuentran en Madrid, en el Merendero de la Bombilla. All\u00ed se dirige Eulalia con la pistola con la intenci\u00f3n de matarlos a ambos, cuando de las sombras surge un amigo que se lo impide. Es Mariano el cura que los iba a casar.<\/p>\n

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Este es el momento \u00e1lgido de la obra. Mariano le ayuda a pasar ese momento malo, esa hora mala. Y Eulalia lo supera. Final del segundo acto.<\/p>\n

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El tercer acto nos presenta una Eulalia independiente, trabajando en su propio obrador de modista con cuatro empleadas, una de ellas Doro, cuya actriz se apellida Barr\u00f3n, que tambi\u00e9n trabajar\u00e1 con Arniches en La tragedia de Marichu.<\/em><\/p>\n

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Finalmente Eulalia disfruta de una nueva relaci\u00f3n con el Dr. Don Jes\u00fas. Gracias de nuevo a Mariano, Luisa, que ha abandonado a Antonio y a Ramitos, es llevada de nuevo a su casa ante la alegr\u00eda de todos.<\/p>\n

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Al leer la obra nos encontramos con esta \u201cexplicaci\u00f3n\u201d de Dami\u00e1n, padre de Eulalia, sobre el estado de \u00e1nimo tan feliz y olvidadizo que tiene \u00e9sta:<\/p>\n

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(Acto I, Escena III)<\/p>\n

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SE\u00d1OR DAMI\u00c1N.- Se\u00f1or, no es que la disculpe. Pero hay que ponerse en todo\u2026 La chiquilla vale poquito y nunca ha tenido quien la dijese \u201cPor ah\u00ed te putrefaztes\u201d. De pronto la sale un hombre bien portao, y, claro, la criatura se ha puesto que no cabe en la epidermis y se lo cuenta a un gato. La alegr\u00eda es transmitiva. Hay que comprenderlo.<\/p>\n

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LA EXPRESI\u00d3N DEL AMOR EN ARNICHES<\/strong><\/p>\n

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(Acto I, Escena V)<\/p>\n

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SE\u00d1OR DAMI\u00c1N.- \u00bfPero t\u00fa crees que el se\u00f1or Antonio, en cuesti\u00f3n de querer\u2026?<\/p>\n

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EULALIA.- \u00a1Si ust\u00e9 oyese lo que me dice cuando estamos solos!<\/p>\n

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SE\u00d1OR DAMI\u00c1N.- No, gracias. Y t\u00fa a \u00e9l le\u2026\u00bfle quieres tambi\u00e9n?<\/p>\n

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EULALIA.- \u00a1Huy!… \u00a1Una locura, padre! Esto es como si too el cari\u00f1o que yo quer\u00eda y que no ten\u00eda lo hubiese juntao Dios y me lo hubiese mandao en un repente.<\/p>\n

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SE\u00d1OR DAMI\u00c1N.- \u00bfTanto?<\/p>\n

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EULALIA.- Tanto, que ni bofet\u00e1s, ni ara\u00f1azos, ni desgustos, naa me puede quitar esta alegr\u00eda que tengo met\u00eda en el coraz\u00f3n, como si todas las campanitas del cielo replicaran a gloria pa mi sola. Deme ust\u00e9 un beso padre.<\/p>\n

 <\/p>\n

Mensaje n\u00famero 555: La alegr\u00eda es \u201ctransmitiva\u201d y esto puede hacer que nos olvidemos de lo importante en el amor: la igualdad de las dos partes en la formaci\u00f3n de la nueva familia. En este caso, como veremos, la alegr\u00eda impidi\u00f3 ver\u00a0 la intenci\u00f3n real de\u00a0 esa relaci\u00f3n.<\/em><\/p>\n

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LA CLASE OBRERA Y LOS CURAS OBREROS<\/strong><\/p>\n

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Se monta un gran jaleo en la casa de Eulalia, sube su t\u00edo Dimas, todos est\u00e1n contra ella porque ha roto la vajilla, no hace sus tareas\u2026 y le defiende el cura, Mariano. Ante esa defensa salta su t\u00edo:<\/p>\n

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(Acto I, Escena VII)<\/p>\n

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SE\u00d1OR DIMAS.- Lo de siempre. Los cl\u00e9rigos al amparo de las faldas. Si ya se sabe. Si es el sistema, hombre. \u00a1Como que as\u00ed viven de guagua los curas, protegidos por el elemento femenino, y tumbados a la bartola en las sacrist\u00edas, sembrando el fanatismo y la\u00a0 ignorancia, que as\u00ed est\u00e1 Espa\u00f1a que da asco.<\/p>\n

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Mariano le da la r\u00e9plica:<\/p>\n

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MARIANO.- Tambi\u00e9n se suda y tambi\u00e9n se sirve de algo consolando al que sufre, aconsejando al que va por mal camino, socorriendo al que lo necesita, dando esperanzas a los desamparados\u2026<\/p>\n

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Mensaje n\u00famero 556: Colocando Arniches la r\u00e9plica del sacerdote en segundo lugar, est\u00e1 valid\u00e1ndola por encima de la primera premisa que se queda sin contestaci\u00f3n. Para Arniches los sacerdotes realizaban un trabajo encomiable.<\/em><\/p>\n

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Como hemos comentado antes este primer acto termina con un enorme foll\u00f3n en la escena: Luisa gritando y llam\u00e1ndole golfa a Eulalia; Antonio escap\u00e1ndose; los padres abronc\u00e1ndose entre s\u00ed; despu\u00e9s se va Luisa amenazando con no volver; Mariano que entra extra\u00f1ado de haberse cruzado con Luisa en la escalera; Patitas que viene de la Plaza del Progreso (actual Plaza Tirso de Molina) y que trae un papel de Luisa en la que pide perd\u00f3n a sus padres y a su hermana, pero que se da a la fuga con \u00a1Antonio!<\/p>\n

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Buen\u00edsimo el efecto final para terminar el primer acto.<\/p>\n

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El segundo acto comienza con una Eulalia encerrada en s\u00ed misma; con toda la familia despotricando de los hombres, como en esta conversaci\u00f3n de Patitas y Eudoxia, la t\u00eda de Eulalia.<\/p>\n

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(Acto II, Escena I)<\/p>\n

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PATITAS.- \u00a1Tos colgaitos por las patas y con un bote en los hocicos, como los cerdos!<\/p>\n

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EUDOXIA.- Mia que las pobres mujeres\u2026 \u00a1Tener que andar una toa la vida con un tiazo as\u00ed de grande al lao! \u00a1Y pa lo que aprovechas! \u2026 \u00a1Los t\u00edos perros!… \u00a1Maldita sea su casta!<\/p>\n

Mensaje n\u00famero 557: Arniches denuncia la excesiva dependencia de los hombres, que necesitaban a las mujeres para poder sobrevivir.<\/em><\/p>\n

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CHISTES DE ARNICHES N\u00daMERO 264<\/strong><\/p>\n

CHISTES M\u00c9DICOS DE ARNICHES<\/strong><\/p>\n

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Es curioso ver c\u00f3mo se documentaba en t\u00e9rminos m\u00e9dicos. Aqu\u00ed el doctor don Jes\u00fas es preguntado por medicamentos posibles para Eulalia.<\/p>\n

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(Acto II, Cuadro I, Escena II)<\/p>\n

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DON JES\u00daS.- De medicinas, s\u00ed, el neuronal, el nervional, el histogenol\u2026 y otras cuantas cosas acabadas en ol o en al\u2026 En fin, disponemos de todos los agentes activos del grupo de los dinamog\u00e9nicos\u2026<\/p>\n

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Y aqu\u00ed lo hemos encontrado en internet, \u00a1al menos uno de ellos existe!<\/p>\n

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HISTOGENOL<\/p>\n

www.wikipedia.org<\/a><\/p>\n

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En este segundo acto se van descubriendo los hijos de Antonio con Nati, una novia anterior. Vamos, que es un aut\u00e9ntico pieza el se\u00f1or Antonio. La madre, Sabina, se ha ido a C\u00f3rdoba detr\u00e1s de su hija.<\/p>\n

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Eulalia no habla y Patitas quiere alegrarla cont\u00e1ndole chistes pero no lo consigue. Cada uno lo intenta a su manera. Mariano el cura, tambi\u00e9n:<\/p>\n

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(Acto II, Cuadro I, Escena IX)<\/p>\n

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MARIANO.- S\u00ed, Eulalia, s\u00ed\u2026, y yo te pido que no tengas la soberbia del desesperado; ten la humildad del triste porque la misericordia de Dios es infinita; pero tambi\u00e9n es infinito su poder, y todav\u00eda puede mandarte m\u00e1s sufrimiento y m\u00e1s dolor\u2026<\/p>\n

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Desafortunadas palabras de Mariano que no hacen sino enconar m\u00e1s la situaci\u00f3n de Eulalia que decide ir a matar a Luisa y a Antonio al merendero de la Bombilla<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

www.wikipedia.org<\/a><\/p>\n

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En este segundo cuadro, se representa el famoso merendero de la Bombilla<\/p>\n

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Antonio le explica a Luisa su filosof\u00eda de la vida:<\/p>\n

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(Acto II, Cuadro II, Escena I)<\/p>\n

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ANTONIO.- Pos no hay que ser cobarde. El mal casi nunca quie uno hacerlo. Son las cosas que te llevan por tus caminos. \u00a1La fatalidad! Y contra eso, \u00bfqui\u00e9n puede? De forma que cuando se hace un mal, adelante con lo que sea y arrostrar las consecuencias y acabao.<\/p>\n

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Mensaje n\u00famero 558: Hacer frente a las consecuencias de nuestras acciones. Esta es una premisa de Arniches. M\u00e1xime si la acci\u00f3n ha sido mala.<\/em><\/p>\n

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Justo entonces Eulalia se va a disponer a dispararles cuando aparece Mariano vestido de seglar, se lanza sobre ella y evita la tragedia. Forcejean y le habla de esta manera:<\/p>\n

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(Acto II, Cuadro II, Escena III)<\/p>\n

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MARIANO.- Pues has de escucharme, porque mi voz es voz de verdad y de esperanza. Ven aqu\u00ed, mujer, calma tus odios, apaga tus iras, porque este instante tremendo en que te encuentras es tu hora mala\u2026 \u00a1Tu hora mala! Esa hora tr\u00e1gica, amarga, terrible, que pasa un d\u00eda por todas las vidas y decide nuestro porvenir. En ella est\u00e1 nuestra perdici\u00f3n o nuestra salvaci\u00f3n\u2026 V\u00e9ncela, dom\u00ednala\u2026<\/p>\n

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EULALIA.- No puedo, no puedo\u2026<\/p>\n

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MARIANO.- Coge tu coraz\u00f3n dolorido, lev\u00e1ntalo al cielo como tus manos, como se coge la Hostia Santa, y ofr\u00e9celo a Dios como sacrificio de dolor y pasa sobre esta hora de angustia con el alma limpia purificada por el sacrificio.<\/p>\n

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EULALIA.- \u00a1Y este odio que me quema las entra\u00f1as!<\/p>\n

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MARIANO.- Satisfacci\u00f3n de sangre es satisfacci\u00f3n de bestia. Entrega a los que te ofendieron a la venganza de su propio delito; pide misericordia para ellos y vuelve resignada a tu existencia humilde y tranquila.<\/p>\n

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EULALIA.- \u00a1Dios m\u00edo!<\/p>\n

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MARIANO.- \u00a1Dios tuyo, Dios de todos! \u00a1Suprema verdad! \u00a1Llora, llora, pobre criatura! \u00a1Que las l\u00e1grimas limpian tu coraz\u00f3n de rencor y de odio! \u00a1Perdona, perdona y te salvar\u00e1s!<\/p>\n

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Patitas y Dami\u00e1n son testigos de ese llanto incontenible. Cae el tel\u00f3n del segundo acto.<\/p>\n

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Espectacular mensaje n\u00famero 559, el que nos deja Arniches: la \u00fanica forma de pasar ese mal trago, ese momento crucial en el que nos sentimos francamente agraviados por alguna persona o por la misma vida, es perdonando.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

El tercer acto comienza con luz en un obrador de modista humilde. Es de Eulalia, que tiene cuatro mujeres cantando al mismo tiempo que cosen. En el piso de enfrente, unos estudiantes, les piden que dejen de cantar o le quitar\u00e1n el empleo a Raquel.<\/p>\n

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El acto est\u00e1 pleno de felicidad: el Sr. Illescas hace de recaudador de la facturas de la modista Eulalia; el cura Mariano le regala rositas de olor por ser su cumplea\u00f1os; el doctor don Jes\u00fas se insin\u00faa cada vez m\u00e1s claramente a Eulalia que le va dando largas; Patitas formaliza sus relaciones con el polic\u00eda municipal Sindulfo\u2026<\/p>\n

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\u00a0<\/em><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Raquel Meller. www.wikipedia.org<\/a><\/p>\n

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Raquel Meller fue una cantante (1888- 1962) contempor\u00e1nea de Carlos Arniches, y con notable fama en el mundo del espect\u00e1culo.<\/p>\n

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Como noticias tristes est\u00e1 la depresi\u00f3n de Sabina por la ausencia de Luisa; se conoce que Luisa hab\u00eda estado en Barcelona con Ramitos\u2026<\/p>\n

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En estas circunstancias se encuentra la familia cuando por medio de Mariano, encuentra a Luisa y la acogen de nuevo en la casa, logrando que su madre se restablezca y la felicidad vuelva a la familia.<\/p>\n

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Hay una escena muy divertida al final, donde el m\u00e9dico se declara a Eulalia mientras le aplica el \u201cre\u00f3foro\u201d que ahora llamamos fonendo.<\/p>\n

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\"\"<\/p>\n

www.wikipedia.org<\/a><\/p>\n

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MENSAJES DE ARNICHES<\/strong><\/p>\n

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MENSAJE N\u00daMERO 555: La alegr\u00eda es \u201ctransmitiva\u201dy esto puede hacer que nos olvidemos de lo importante en el amor: la igualdad de las dos partes en la formaci\u00f3n de la nueva familia. En este caso, como veremos, la alegr\u00eda impidi\u00f3 ver\u00a0 la intenci\u00f3n real de\u00a0 esa relaci\u00f3n.<\/em><\/p>\n

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MENSAJE N\u00daMERO 556: Colocando Arniches la r\u00e9plica del sacerdote en segundo lugar, est\u00e1 valid\u00e1ndola por encima de la primera premisa que se queda sin contestaci\u00f3n. Para Arniches los sacerdotes realizaban un trabajo encomiable.<\/em><\/p>\n

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MENSAJE N\u00daMERO 557: Arniches denuncia la excesiva dependencia de los hombres, que presentaban las mujeres para poder sobrevivir.<\/em><\/p>\n

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MENSAJE N\u00daMERO 558: Hacer frente a las consecuencias de nuestras acciones. Esta es una premisa de Arniches. M\u00e1xime si la acci\u00f3n ha sido mala.<\/em><\/p>\n

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MENSAJE N\u00daMERO 559: la \u00fanica forma de pasar ese mal trago, ese momento crucial en el que nos sentimos francamente agraviados por alguna persona o por la misma vida, es perdonando.<\/em><\/p>\n

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Tenemos noticia de que en 1953 se hizo una pel\u00edcula basada en la obra LA HORA MALA que se titul\u00f3: AS\u00cd ES MADRID. Y por otro lado que Carlos Arniches volvi\u00f3 a reescribir la obra 3 a\u00f1os m\u00e1s tarde, en 1925, junto a Antonio Estremera, con m\u00fasica de Pablo Luna, para convertirla en un Sainete m\u00e1s ligero pero exactamente igual en casi todo. Se llamar\u00e1: El tropiezo de la Nati o bajo una mala capa\u2026<\/em><\/p>\n

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\"\"<\/p>\n

www.todocoleccion.net<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Leer m\u00e1s<\/i><\/a><\/div>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[404,118],"tags":[423],"class_list":["post-3294","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-1920-1937-el-arniches-mas-poderoso","category-etapa-moralizante","tag-la-hora-mala"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3294","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3294"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3294\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3300,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3294\/revisions\/3300"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3294"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3294"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3294"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}