{"id":3559,"date":"2022-07-03T07:29:30","date_gmt":"2022-07-03T07:29:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.arniches.com\/?p=3559"},"modified":"2022-07-03T07:29:30","modified_gmt":"2022-07-03T07:29:30","slug":"obra-numero-154-el-tropiezo-de-la-nati","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/2022\/07\/03\/obra-numero-154-el-tropiezo-de-la-nati\/","title":{"rendered":"OBRA N\u00daMERO 154: EL TROPIEZO DE LA NATI."},"content":{"rendered":"

EL TROPIEZO DE LA NATI O BAJO UNA MALA CAPA\u2026<\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

O<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LA HORA MALA.<\/strong><\/p>\n

\u00a0\"\"<\/strong><\/p>\n

Archivo Familiar.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

www.wikiwand.com<\/a><\/p>\n

PABLO LUNA (1879-1942)<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 En el a\u00f1o 1922, el 2 de mayo, con la compa\u00f1\u00eda de Catalina B\u00e1rcena, estrena la obra titulada La hora mala.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>En el a\u00f1o 1925, el 29 de octubre, escrita con Antonio Estremera y la compa\u00f1\u00eda Luna-Pe\u00f1a estrena la obra El tropiezo de la Nati o bajo una mala capa\u2026<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>La primera es una comedia dram\u00e1tica de costumbres populares en tres actos y cuatro cuadros.<\/p>\n

 <\/p>\n

La segunda es un sainete en dos actos y cuatro cuadros. Ambas de su Etapa Moralizante.<\/p>\n

 <\/p>\n

Vamos a ver el di\u00e1logo de la primera p\u00e1gina de ambas obras que es id\u00e9ntico cambiando los nombres: Eulalia de la primera obra pasa a ser Nati; Luisa y Sabina no cambian; Dami\u00e1n pasa a ser Dimas.<\/p>\n

 <\/p>\n

Vicente Ramos comenta que las obras La hora mala <\/em>y La tragedia de Marichu, <\/em>supusieron un descenso en el nivel dramat\u00fargico que Carlos Arniches ven\u00eda dando en sus creaciones (45). Es posible que esta segunda edici\u00f3n, en la que cambia una comedia dram\u00e1tica en un sainete, le reportase m\u00e1s \u00e9xito o m\u00e1s satisfacci\u00f3n personal. Iremos viendo los cambios.<\/p>\n

\n

\"\"<\/p>\n

Imagen del di\u00e1logo de La hora mala. Archivo Familiar.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Imagen del di\u00e1logo de El tropiezo de la Nati\u2026 <\/em>Archivo Familiar. Son id\u00e9nticos.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Distribuci\u00f3n del escenario del primer Acto. Archivo Familiar.<\/p>\n

 <\/p>\n

Como hemos dicho nos encontramos ante el mismo texto dram\u00e1tico de la obra La hora mala.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Consideramos que la intenci\u00f3n de Carlos Arniches fue la de hacerla un poco m\u00e1s ligera, con n\u00fameros musicales, pasar de comedia dram\u00e1tica a sainete\u2026 Es el mismo caso de la obra La gentuza <\/em>con el arreglo posterior de Mariquita la Pispajo.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Los cambios se van a dar en los nombres: La protagonista Eulalia pasa a ser Nati (ya hab\u00eda un personaje secundario que se llamaba Nati en la primera versi\u00f3n y ahora pasa a llamarse Trini. Hay una an\u00e9cdota curiosa con Vicente Ramos; tanto cambio de nombre lleg\u00f3 a confundirle, y tiene titulada esta obra como \u201cEl tropiezo de la Trini o bajo una mala capa\u2026); en segundo lugar el padre, Dami\u00e1n, pasa a llamarse como se llamaba el t\u00edo, Dimas (hemos descubierto que este cambio lo hacen para aprovechar hojas enteras con ese nombre y que ahora, esos di\u00e1logos se le atribuyen al padre y no al t\u00edo.); la madre, Sabina, no cambia; la hermana, Luisa, no cambia; el novio Antonio, no cambia; la amiga \u201cLa Patitas\u201d, no cambia; Eudoxia pasa a llamarse Eudosia, y en vez de ser la mujer del hermano del padre, es directamente su hermana, vamos, que sigue siendo la t\u00eda Eudosia; el Padre Mariano, no cambia; aparece Manolo, estudiante de \u00faltimo curso de medicina y que no estaba en la primera versi\u00f3n, y es el novio de Luisa y hermano del sacerdote; un personaje secundario que daba mucha pena, el se\u00f1or Illescas, desaparece; se generan dos personajes nuevos para la escena del merendero, que son el due\u00f1o, El Carraca, y el camarero, Demetrio. Los personajes amigos y amigas de uno y otros son casi los mismos con el cambio de Nati por Trini. El polic\u00eda municipal Sindulfo Aguado se mantiene igual. Desaparece el Doctor don Jes\u00fas, y veremos al final de la obra el por qu\u00e9.<\/p>\n

 <\/p>\n

FAMILIA TIPO DE ARNICHES EPISODIO N\u00daMERO 35.<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Bien, al igual que en la primera versi\u00f3n, La hora mala, <\/em>nos encontramos ante un nuevo episodio de la Familia Tipo de Arniches: Padre: Dami\u00e1n; madre: Sabina; hija: Nati; novio: Antonio. Este ser\u00eda el episodio n\u00famero 35. En el primer acto, manteniendo todo igual, Luisa nos sorprende con una copla:<\/p>\n

 <\/p>\n

POEMAS DE ARNICHES N\u00daMERO 224<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

(Acto I, Cuadro I, Escena I.)<\/p>\n

 <\/p>\n

LUISA.- \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Ay, pobrecita de m\u00ed,<\/p>\n

que doy suspiros al aire,<\/p>\n

y el aire se me los lleva<\/p>\n

y no los recoge nadie.<\/p>\n

 <\/p>\n

VOZ.-\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 El tiempo y el desenga\u00f1o<\/p>\n

son dos amigos leales,<\/p>\n

que despiertan al que duerme<\/p>\n

y ense\u00f1an al que no sabe.<\/p>\n

 <\/p>\n

Al igual que en la primera versi\u00f3n, tenemos a una cenicienta, que aqu\u00ed se llama Nati, y que por ser la fea de la casa, le toca hacer de todo, y si no lo tiene todo a punto por la ma\u00f1ana, le llueven los palos. La hermana le gritar\u00e1 por no haberle planchado las enaguas, la madre por no haberle hecho la manzanilla, el padre por no tener a punto su chocolate matutino; adem\u00e1s no ha barrido ni ha fregado la cocina\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

Dimas, ahora el padre, la defiende diciendo que la alegr\u00eda es transmitiva.<\/p>\n

 <\/p>\n

(Acto I, Cuadro I, Escena III.)<\/p>\n

 <\/p>\n

Mensaje n\u00famero 642= Mensaje n\u00famero 555: La alegr\u00eda es \u201ctransmitiva\u201dy esto puede hacer que nos olvidemos de lo importante en el amor: la igualdad de las dos partes en la formaci\u00f3n de la nueva familia. En este caso, como veremos, la alegr\u00eda impidi\u00f3 ver\u00a0 la intenci\u00f3n real de\u00a0 esa relaci\u00f3n.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Cuando la localizan, ella llega con una canci\u00f3n alegre, lo mismo que hizo para presentar a Mariquita la Pispajo. Traemos aqu\u00ed el poema como primera diferencia entre las dos versiones.<\/p>\n

 <\/p>\n

POEMAS DE ARNICHES N\u00daMERO 225.<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

(Acto I, Cuadro I, Escena IV.)<\/p>\n

 <\/p>\n

NATI.-\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Un pollito me ha dicho en la calle que soy una monada,<\/p>\n

y al o\u00edr el piropo me he puesto la mar de colorada;<\/p>\n

pero yo no me atrevo a creerme que eso sea verd\u00e1.<\/p>\n

Porque todos en casa me dicen que yo no valgo n\u00e1.<\/p>\n

 <\/p>\n

Dicen que hablarme empacha; me dicen que estoy pocha,<\/p>\n

que estoy hecha una facha, que soy una galocha\u2026<\/p>\n

\u00bfSer\u00e1 que mi gente me tiene mucha tirria?<\/p>\n

\u00bfSer\u00e1 porque realmente estoy hecha una birria?<\/p>\n

 <\/p>\n

Pero no me importa tanta humillaci\u00f3n,<\/p>\n

porque \u00e9ste me quiere con ocecaci\u00f3n.<\/p>\n

T\u00fa a m\u00ed me has jurao que no me encontrabas fea,<\/p>\n

y no me ha importao la gente que me rodea.<\/p>\n

 <\/p>\n

Gust\u00e1ndote a ti me r\u00edo del mundo entero,<\/p>\n

que mi alama te di porque eres pa m\u00ed el primero.<\/p>\n

Me dec\u00eda mi hermana ayer que estaba ella segura<\/p>\n

de que yo ganar\u00eda un tesoro vendiendo la asadura;<\/p>\n

pero creo que en eso que dice hay exageraci\u00f3n,<\/p>\n

porque aqu\u00ed es que la toman conmigo y ya no hay salvaci\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

Pues se ha puesto la cosa que, a nada que me pasa,<\/p>\n

me dicen que soy sosa, que tengo mucha guasa.<\/p>\n

\u00bfSer\u00e1 que mi gente me tiene mucha tirria?<\/p>\n

\u00bfSer\u00e1 porque realmente estoy hecha una birria?<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Una vez que termina de cantar la abroncan por haber ido a casa de la se\u00f1\u00e1 Zoila, la madre del cura Mariano. En esto sube el Padre Mariano que se enfrenta a todos para defenderla<\/p>\n

 <\/p>\n

(Acto I, Cuadro I, Escena VIII.)<\/p>\n

 <\/p>\n

PADRE MARIANO.- (A Sabina.) <\/em>\u00bfPero no te da duelo que golpes y ara\u00f1azos sean el salario de una hija, que hab\u00e9is reducido, por su humildad y su paciencia, a la condici\u00f3n de criada? Eso no est\u00e1 en la Ley de Dios, Sabina.<\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Mensaje n\u00famero 643: Arniches denuncia el empleo de las hijas como criadas en las familias pobres de los barrios bajos, y lo hace a trav\u00e9s el Padre Mariano. <\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Dimas se enfrenta directamente al Padre Mariano con el mismo texto que ten\u00eda antes el t\u00edo. De esta forma este di\u00e1logo se pasa tal cual.<\/p>\n

 <\/p>\n

Mariano le responde que su sotana la han hecho manos humildes, en la escasez de un hogar obrero y sabe mejor que \u00e9l de las reparaciones y de las injusticias que necesita el pueblo. Con su esfuerzo ha mantenido a su madre y le ha dado una carrera a su hermano.<\/p>\n

 <\/p>\n

Mensaje n\u00famero 644: Mensaje n\u00famero 556: Colocando Arniches la r\u00e9plica del sacerdote en segundo lugar, est\u00e1 valid\u00e1ndola por encima de la primera premisa que se queda sin contestaci\u00f3n. Para Arniches los sacerdotes realizaban un trabajo encomiable.<\/em><\/p>\n

Tanto Sabina como Eudosia le afean a Dimas los ocho meses que lleva de huelga.<\/p>\n

 <\/p>\n

(Acto I, Cuadro I, Escena VIII.)<\/p>\n

 <\/p>\n

SABINA.- T\u00fa controvertiendo, con los ocho meses de huelga que llevas , so ladr\u00f3n, so vago\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

DIMAS.- Sabina, no me denigres\u2026 que los pantalones\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

SABINA.- No quisi\u00e1 yo m\u00e1s que el partido socialista tuvi\u00e1 mo\u00f1o\u2026 (Zarande\u00e1ndole.) <\/em>\u00a1Anda, granuja!…<\/p>\n

 <\/p>\n

DIMAS.- Lo siento, pero se peina a lo garsone.<\/p>\n

 <\/p>\n

Mensaje n\u00famero 645: Interesante reflexi\u00f3n de Arniches sobre la falta de presencia femenina en el Partido Socialista \u00a1en 1922 y en 1925!<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Las siguientes escenas son iguales: la presencia de Manolo con los desplantes de Luisa, que no parece su novia; la conversaci\u00f3n de Nati con Patitas donde \u00e9sta le cuenta que va a empezar a trabajar en las Cambroneras; que no le gusta Antonio para ella y que est\u00e1 enamorada del Sindulfo el guardia municipal n\u00famero 343.<\/p>\n

 <\/p>\n

Nati le cuenta que lo deje, que ese que dice ser viudo, est\u00e1 casado, y que su \u201cdifunta\u201d vende casta\u00f1as en la calle Cabestreros.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

www.wikipedia.org<\/a><\/p>\n

CALLE CABESTREROS.<\/p>\n

Donde vende casta\u00f1as la mujer de Sindulfo. (\u00a1El viudo!)<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Le avisan a Nati que sube \u00a0Antonio y se arregla de mala manera ayudada por Patitas.<\/p>\n

 <\/p>\n

Ahora al describir a Antonio, dicen de \u00e9l que parece un tratante de caballos, pero ya no fuma en puro como en la primera versi\u00f3n. Al igual que entonces, al despedirse Antonio le pide un beso a Nati, \u00e9sta se lo da y Luisa, que llegaba en ese momento monta un gran foll\u00f3n. Ahora a\u00f1aden unos cantables de los que destacamos dos fragmentos:<\/p>\n

 <\/p>\n

POEMAS DE ARNICHES N\u00daMERO 226<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

(Acto I, Cuadro I, Escena XV.)<\/p>\n

 <\/p>\n

LUISA.-\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Esa ni\u00f1a, aunque crea que en su vida ha roto un plato,<\/p>\n

no ha tenido nunca idea del pudor, ni del recato.<\/p>\n

Al entrar, aqu\u00ed abrazada a su novio la he encontrao,<\/p>\n

y el granuja la besaba igual que un reci\u00e9n casao.<\/p>\n

 <\/p>\n

NATI.- \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Yo no s\u00e9 lo que ha ocurrido, pues fue cosa del demonio,<\/p>\n

solo s\u00e9 que en un descuido me vi en brazos de mi Antonio.<\/p>\n

Sin que yo pensara en eso, \u00e9l se puso algo excitao,<\/p>\n

se atrevi\u00f3 a pedirme un beso, me dio pena, y se lo he dao.<\/p>\n

 <\/p>\n

Se produce un enfrentamiento potente entre Dimas y Luisa argumentando que se van a casar en un mes\u2026 Luisa da un portazo y se va. Sube el Padre Mariano impresionado por las palabras de adi\u00f3s que le ha dicho Luisa al cruzarse. Tambi\u00e9n llega Patitas con un papel que le ha dado Luisa. Cuando lo leen se caen de espanto: \u00a1Luisa se ha fugado con Antonio!<\/p>\n

 <\/p>\n

Manolo jura venganza contra su amigo Antonio. Mariano quiere detener a su hermano y se baja el Tel\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

El segundo cuadro nos muestra la casa de Mariano. En la obra anterior era la casa de Dami\u00e1n otra vez. Han pasado 15 d\u00edas desde la huida de Luisa. La madre de Mariano y Manolo se ha tenido que ir a firmar unos papeles de la testamentar\u00eda al pueblo. Manolo estudia huesos y articulaciones para el examen final de Medicina en un mes. Luisa escribi\u00f3 desde C\u00f3rdoba y Sabina fue en su busca.<\/p>\n

 <\/p>\n

CHISTES DE ARNICHES N\u00daMERO 335<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

(Acto I, Cuadro II, Escena II.)<\/p>\n

 <\/p>\n

MANOLO.- Hoy me he levantao con el decidido con el decidido prop\u00f3sito de leerme todo lo que est\u00e1 escrito sobre huesos y articulaciones.<\/p>\n

 <\/p>\n

DIMAS.- \u00bfY lo has acabao?<\/p>\n

 <\/p>\n

MANOLO.- No, se\u00f1or; me he quedao en los huesos.<\/p>\n

 <\/p>\n

LA PATITAS.- Claro, con tantos disgustos.<\/p>\n

 <\/p>\n

Introducen una nueva escena de cantables con Nati, Manolo y La Patitas. En la canci\u00f3n Nati cuenta que har\u00eda lo que fuese por convencer al tribunal que le va a examinar a Manolo para que lo aprueben.<\/p>\n

 <\/p>\n

Tras la canci\u00f3n se deshacen de La Patitas y Manolo le cuenta que han visto a Luisa y a Antonio en Madrid. En concreto saben que van todas las tardes a divertirse a La Bombilla, al merendero de El Carraca, al que Antonio le dio el dinero para poner el negocio.<\/p>\n

 <\/p>\n

Manolo le cuenta que se est\u00e1 repudriendo, que no aguanta m\u00e1s las risas de los compa\u00f1eros, las burlas, que \u00e9l debe portarse como hombre y acabar con la vida de ambos.\u00a0 Entonces Nati, al igual que antes Eulalia, le dan una lecci\u00f3n de la g\u00e9nesis de la venganza, de la diferencia entre hombres y mujeres.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

(Acto I, Cuadro II, escena IV.)<\/p>\n

 <\/p>\n

NATI.- \u00a1Ay, como sois los hombres de b\u00e1rbaros y ego\u00edstas!… No os mor\u00eds de amor, es de envidia\u2026, no quer\u00e9is matar de celos\u2026 es de rabia\u2026 No piensas en el cari\u00f1o que has perdido, piensas en las burlas de los amigos\u2026 en lo que dir\u00e1 la gente, en el amor propio, en la verg\u00fcenza, en que te han humillao, en que se han re\u00eddo de ti\u2026 Eso naa m\u00e1s. \u00a1Que asco!<\/p>\n

 <\/p>\n

MANOLO.- \u00a1Nati!<\/p>\n

 <\/p>\n

NATI.- \u00a1Qu\u00e9 diferencia de mi\u2026! \u00a1T\u00fa quieres vengarte de tanto que odias, y yo de tanto que quiero!<\/p>\n

\u2026.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a1Qu\u00e9 s\u00e9 yo de lo que dice la gente, qu\u00e9 me importa a m\u00ed lo que piense la gente!… Por el cari\u00f1o de aqu\u00e9l hombre, que me\u00a0 se burlen, que me escupan, que me apedreen, que me arrastren\u2026 \u00a1Qu\u00e9 me importa! Que yo le quiero matar, le quiero matar\u2026 \u00a1A ti te lo digo!… \u00a1Pero de tanto que le quiero!…, porque un d\u00eda, \u00bfsabes?…, un d\u00eda fue y me cogi\u00f3 as\u00ed, muy apret\u00e1; contra su coraz\u00f3n y al o\u00eddo, muy callandito\u2026 me dijo que me quer\u00eda mucho\u2026 y yo le dije que si ser\u00eda para siempre pa mi sola\u2026 y me dijo que pa mi sola\u2026, \u00a1y pa mi sola ti\u00e9 que ser\u2026 o en la vida, o en la muerte\u2026 como sea, pero pa m\u00ed sola!… \u00a1Por \u00e9stas!…<\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Mensaje n\u00famero 646: La g\u00e9nesis de la venganza. La diferencia que ve Arniches entre la manera de formarse este odio en el hombre y en la mujer. El hombre se siente humillado por el abandono de su amada, por el enga\u00f1o. La mujer siente el dolor de la ruptura la promesa de estar siempre juntos, de ser solo para ella.<\/em><\/p>\n

El hombre no puede soportar la humillaci\u00f3n de las risas de sus amigos, su fracaso, las frasecitas que le sueltan y que le encienden m\u00e1s para hacer realidad su venganza, para portarse como un hombre.<\/em><\/p>\n

La mujer siente un odio que va desde dentro de su coraz\u00f3n, que ha sido abandonado, hacia fuera, hacia la figura del ser amado, y su venganza ser\u00e1 la muerte de \u00e9l.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Todos sospechan que Nati va a hacer algo terrible. En ese momento Manolo sale con un viejo rev\u00f3lver y les dice que tiene 5 balas, al mostrarlo, se dispara una. Todos quedan aterrados. \u00a1\u00c9l pide paso franco!, y se dispara otra bala. Le intentan disuadir, y otra bala que se escapa\u2026, as\u00ed hasta vaciar el cargador y se baja el tel\u00f3n finalizando el primer Acto.<\/p>\n

 <\/p>\n

El segundo acto en su cuadro primero nos sit\u00faa en el interior del merendero de El Carraca. Es de noche.<\/p>\n

 <\/p>\n

Se ve a Luisa y Antonio con los mismos amigos que en la primera versi\u00f3n, solo que la que hac\u00eda de Nati, se llama ahora Trini.<\/p>\n

 <\/p>\n

Luisa habla con Antonio de un mal presentimiento y de lo err\u00f3neo que es volver al lugar donde has hecho tanto da\u00f1o. Antonio, como en la primera versi\u00f3n le dice que hay que responsabilizarse de lo bueno y de los malo.<\/p>\n

 <\/p>\n

(Acto II, Cuadro I, Escena III.)<\/p>\n

 <\/p>\n

ANTONIO.- Pues no hay que ser cobarde. El mal casi nunca quiere uno hacerlo. Son las cosas te llevan por sus caminos. La fatalidad, y contra eso, \u00bfqui\u00e9n puede? De forma, que cuando se hace un mal, adelante con lo que sea y arrostrar las consecuencias y acabao.<\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Mensaje n\u00famero 647: Mensaje n\u00famero 558: Hacer frente a las consecuencias de nuestras acciones. Esta es una premisa de Arniches. M\u00e1xime si la acci\u00f3n ha sido mala.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Han aligerado la obra quitando todo el proceso depresivo de Eulalia, todas las medicinas que le daba el doctor, el Histogenol que encontramos, etc.<\/p>\n

 <\/p>\n

Comienza la fiesta de Luisa y Antonio y cantan. Nati les acecha.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

POEMAS DE ARNICHES N\u00daMERO 227.<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

(Acto II, Cuadro I, Escena IV.)<\/p>\n

 <\/p>\n

ANTONIO.- \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Va el amor caminando sin comprender<\/p>\n

en qu\u00e9 sitio se tiene que detener.<\/p>\n

Si llamara a tu puerta d\u00e9jale entrar<\/p>\n

pero no le des tiempo de descansar.<\/p>\n

 <\/p>\n

NATI.-\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Ya canta el infame, divi\u00e9rtete y canta<\/p>\n

que t\u00fa no imaginas el fin que te aguarda.<\/p>\n

\u00a1Infame! \u00a1Mal hombre! \u00a1Perjuro! \u00a1Canalla!<\/p>\n

Porque un d\u00eda me hablaste de amor<\/p>\n

mi alma entera inocente te di.<\/p>\n

\u00bfPara qu\u00e9 me ense\u00f1aste a querer<\/p>\n

si tu amor nunca fue para mi?<\/p>\n

Te burlas, t\u00fa, mal hombre, de mi querer.<\/p>\n

Por tu infamia tendr\u00e1s el castigo de una mujer.<\/p>\n

 <\/p>\n

Mensaje n\u00famero 648: En los versos de Antonio se refleja el amor caprichoso que nunca debe ser duradero. En los versos de Nati se refleja la huella que un amor eterno ha dejado marcada en el coraz\u00f3n de una mujer.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Nati saca la pistola del su pecho, se dispone a disparar cuando llega el Padre Mariano vestido de seglar y se lo impide. En la primera versi\u00f3n se pronuncia la frase \u201cla hora mala\u201d que daba t\u00edtulo a la obra. En esta ocasi\u00f3n se evita esa frase. Aqu\u00ed tenemos los dos textos.<\/p>\n

 <\/p>\n

TEXTO DE LA OBRA LA HORA MALA<\/em><\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

(Acto II, Cuadro II, Escena III)<\/p>\n

 <\/p>\n

MARIANO.- Pues has de escucharme, porque mi voz es voz de verdad y de esperanza. Ven aqu\u00ed, mujer, calma tus odios, apaga tus iras, porque este instante tremendo en que te encuentras es tu hora mala\u2026 \u00a1Tu hora mala! Esa hora tr\u00e1gica, amarga, terrible, que pasa un d\u00eda por todas las vidas y decide nuestro porvenir. En ella est\u00e1 nuestra perdici\u00f3n o nuestra salvaci\u00f3n\u2026 V\u00e9ncela, dom\u00ednala\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

EULALIA.- No puedo, no puedo\u2026<\/p>\n

\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a1Y este odio que me quema las entra\u00f1as!…<\/p>\n

\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a1Dios m\u00edo!<\/p>\n

 <\/p>\n

MARIANO.- \u00a1Dios tuyo, Dios de todos! \u00a1Suprema verdad! \u00a1Llora, llora, pobre criatura! \u00a1Que las l\u00e1grimas limpian tu coraz\u00f3n de rencor y de odio! \u00a1Perdona, perdona y te salvar\u00e1s!<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

TEXTO DE EL TROPIEZO DE LA NATI<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

(Acto II, Cuadro I, Escena IV.)<\/p>\n

 <\/p>\n

MARIANO.- Pues has de escucharme, porque mi voz es voz de verdad y de esperanza. Ven aqu\u00ed, mujer, calma tus odios, apaga tus iras, porque este instante tremendo en que te encuentras, es el que pasa un d\u00eda por todas las vidas, y decide nuestro porvenir. En vencerlo o no vencerlo, est\u00e1 el salvarse o el perderse para siempre. \u00a1V\u00e9ncelo, dom\u00ednalo!…<\/p>\n

 <\/p>\n

NATI.- No puedo, no puedo\u2026<\/p>\n

\u2026.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a1Y este odio que me quema las entra\u00f1as!… \u00a1y quiere matar!<\/p>\n

\u2026<\/p>\n

\u00a1Ya no hay felicidad para m\u00ed!… \u00a1Dios m\u00edo, Dios m\u00edo!<\/p>\n

 <\/p>\n

MARIANO.- Dios tuyo, Dios de todos. Suprema verdad. Llora, llora, pobre criatura. Que las l\u00e1grimas limpien tu coraz\u00f3n de rencor y de odio. Perdona, perdona y te salvar\u00e1s.<\/p>\n

 <\/p>\n

(Se puede ver c\u00f3mo se han suprimido los signos de admiraci\u00f3n para hacer menos dram\u00e1tica la escena, y c\u00f3mo no se pronuncia la frase \u201cla hora mala\u201d.)<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Mensaje n\u00famero 649:\u00a0 la \u00fanica forma de pasar ese mal trago, ese momento crucial en el que nos sentimos francamente agraviados por alguna persona o por la misma vida, es perdonando.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Cuando ya est\u00e1 calmada en los brazos de Mariano, se vuelve a o\u00edr el canto de Antonio y Nati se revuelve para dispararle. El Padre Mariano la retiene y se baja el tel\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

El segundo cuadro del este segundo acto es equivalente al acto n\u00famero III de la primera versi\u00f3n. Solo cambia en qui\u00e9n es el m\u00e9dico, como ahora descubriremos.<\/p>\n

 <\/p>\n

Han pasado 3 meses y estamos en el obrador de Nati con todas sus costureras y la aprendiza. Hoy es el cumplea\u00f1os de la maestra. Cantan alegres pero molestan a los estudiantes de enfrente. El cobrador de las facturas es el padre que estaba en paro, el se\u00f1or Dimas. En la primera versi\u00f3n era el se\u00f1or Illescas.<\/p>\n

 <\/p>\n

Se elimina una escena de una clienta descontenta.<\/p>\n

 <\/p>\n

Llega el Padre Mariano con \u201crositas madrile\u00f1as, de olor y qu\u00e9 bonitas, de olor y de cien hojas\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

Manolo, que ya es m\u00e9dico, est\u00e1 viniendo a tratar a Sabina que est\u00e1 deprimida desde que no pudo localizar a Luisa en C\u00f3rdoba. En cuanto se quedan solos, Manolo le pide matrimonio y Nati dice que s\u00ed.<\/p>\n

 <\/p>\n

Sindulfo sube y pide la mano de Patitas y se la conceden. (Curiosamente, ya lo de la viuda que vend\u00eda casta\u00f1as ha dejado de tener importancia \u00bf?) (Ocurre igual en la primera versi\u00f3n.)<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Mariano trae a Luisa y Nati le perdona todo. Manolo tambi\u00e9n. Sabina es feliz. Mariano le habla a Dimas de lo importante de levantar alamas<\/p>\n

 <\/p>\n

(Acto II, Cuadro II, Escena VIII.)<\/p>\n

 <\/p>\n

MARIANO.- Ustedes levantan paredes que se vienen abajo\u2026 pero cuando cae un alma, somos nosotros los que hemos de ponerla en pie y darle fortaleza\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

Mensaje n\u00famero 650: Arniches da una importancia capital al trabajo del sacerdote. Es el alba\u00f1il de las almas.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Manolo anuncia que ha estado con Antonio y que quiere casarse con Luisa. Todo arreglado y tel\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

Es una obra que te hace reflexionar mucho sobre el t\u00edtulo: El tropiezo de la Nati o bajo una mala capa\u2026 Parece claro que Nati \u201ctropieza\u201d al intentar estar con Antonio, que es el que podr\u00edamos decir que es una mala opci\u00f3n, o como dice Arniches, una mala capa\u2026 Pero sin embargo, Luisa, que conoce sus canalladas, que es abandonada por \u00e9l tanto en C\u00f3rdoba como en Madrid, decide aceptarlo al final, a un hombre que hab\u00eda jugado con su hermana\u2026 y que probablemente \u00a1volver\u00e1 a ser una mala capa para Luisa!<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJES DE ARNICHES<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 642: La alegr\u00eda es \u201ctransmitiva\u201dy esto puede hacer que nos olvidemos de lo importante en el amor: la igualdad de las dos partes en la formaci\u00f3n de la nueva familia. En este caso, como veremos, la alegr\u00eda impidi\u00f3 ver\u00a0 la intenci\u00f3n real de\u00a0 esa relaci\u00f3n.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 643: Arniches denuncia el empleo de las hijas como criadas en las familias pobres de los barrios bajos, y lo hace a trav\u00e9s el Padre Mariano. <\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 644: Colocando Arniches la r\u00e9plica del sacerdote en segundo lugar, est\u00e1 valid\u00e1ndola por encima de la primera premisa que se queda sin contestaci\u00f3n. Para Arniches los sacerdotes realizaban un trabajo encomiable.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 645: Interesante reflexi\u00f3n de Arniches sobre la falta de presencia femenina en el Partido Socialista \u00a1en 1922 y en 1925!<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 646: La g\u00e9nesis de la venganza. La diferencia que ve Arniches entre la manera de formarse este odio en el hombre y en la mujer. El hombre se siente humillado por el abandono de su amada, por el enga\u00f1o. La mujer siente el dolor de la ruptura la promesa de estar siempre juntos, de ser solo para ella.<\/em><\/p>\n

El hombre no puede soportar la humillaci\u00f3n de las risas de sus amigos, su fracaso, las frasecitas que le sueltan y que le encienden m\u00e1s para hacer realidad su venganza, para portarse como un hombre.<\/em><\/p>\n

La mujer siente un odio que va desde dentro de su coraz\u00f3n, que ha sido abandonado, hacia fuera, hacia la figura del ser amado, y su venganza ser\u00e1 la muerte de \u00e9l.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 647: Hacer frente a las consecuencias de nuestras acciones. Esta es una premisa de Arniches. M\u00e1xime si la acci\u00f3n ha sido mala.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 648: En los versos de Antonio se refleja el amor caprichoso que nunca debe ser duradero. En los versos de Nati se refleja la huella que un amor eterno ha dejado marcada en el coraz\u00f3n de una mujer.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 649: La \u00fanica forma de pasar ese mal trago, ese momento crucial en el que nos sentimos francamente agraviados por alguna persona o por la misma vida, es perdonando.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 650: Arniches da una importancia capital al trabajo del sacerdote. Es el alba\u00f1il de las almas.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

EL TROPIEZO DE LA NATI O BAJO UNA MALA CAPA\u2026 \u00a0 O \u00a0 LA HORA MALA. \u00a0 Archivo Familiar. www.wikiwand.com PABLO LUNA (1879-1942) \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 En el a\u00f1o 1922, el 2 de mayo, con la compa\u00f1\u00eda de Catalina B\u00e1rcena, estrena la obra titulada La hora mala. \u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 En el a\u00f1o 1925, el 29 de octubre,… <\/p>\n

Leer m\u00e1s<\/i><\/a><\/div>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[404,118],"tags":[444],"class_list":["post-3559","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-1920-1937-el-arniches-mas-poderoso","category-etapa-moralizante","tag-el-tropiezo-de-la-nati"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3559","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3559"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3559\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3567,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3559\/revisions\/3567"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3559"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3559"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3559"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}