{"id":895,"date":"2019-10-05T20:05:32","date_gmt":"2019-10-05T20:05:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.arniches.com\/?p=895"},"modified":"2019-10-06T05:28:09","modified_gmt":"2019-10-06T05:28:09","slug":"895","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.arniches.com\/index.php\/2019\/10\/05\/895\/","title":{"rendered":"OBRA N\u00daMERO 22: LOS PURITANOS. ETAPA FEMINISTA DE ARNICHES"},"content":{"rendered":"

LOS PURITANOS<\/em><\/strong><\/p>\n

O<\/strong><\/p>\n

EL RESPETO A LA MUJER<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

La historia de amor entre Dolores y Paulino va viento en popa porque ella es hija de un sindicalista del carb\u00f3n muy importante, el se\u00f1or Bernab\u00e9, y \u00e9l es sobrino de un rico de Alcal\u00e1 con m\u00e1s mulas que el ej\u00e9rcito. Esta obra, fruto de la colaboraci\u00f3n de Carlos Arniches y Celso Lucio con m\u00fasica de Valverde y Torregrosa, se estrena el 31 de marzo de 1894.<\/p>\n

Ha llegado la fecha de los \u201cdichos matrimoniales\u201d y lo van a celebrar por todo lo alto en el restaurante: LOS PURITANOS. \u201cCubiertos a peseta\u201d. Podemos incluir esta obra dentro de la Etapa Feminista de Arniches, ya que como veremos hace una clara defensa de la mujer.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

www.todocoleccion.net<\/p>\n

 <\/p>\n

El nombre del restaurante se lo ha puesto su due\u00f1o, Melchor, el primer catal\u00e1n en el \u201cUniverso Arniches\u201d, que fue \u201ctenor\u201d antes de establecerse en Madrid, y que est\u00e1 enamorado de la \u00f3pera de Bellini: I Puritani, y en concreto de su aria m\u00e1s famosa Suoni la tromba.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Arniches adopta el nombre del bar para dar un sentido a toda su obra.<\/p>\n

 <\/p>\n

Bernab\u00e9 est\u00e1 casado con la se\u00f1\u00e1 Petra, de la cual es hija Dolores. Adem\u00e1s, como hemos dicho, es un sindicalista que tiene una importante reuni\u00f3n en el mismo restaurante, con los trabajadores de su gremio: el carb\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

DISCURSOS POLITICOS DE ARNICHES N\u00daMERO 4<\/p>\n

(Acto I, Escena I.)<\/p>\n

SE\u00d1OR BERNAB\u00c9.- Y nosotros podemos chillar, porque est\u00e1 demostrao que sin nosotros no hay familia, ni sociedad, ni forma de gobierno, ni forma de encender la lumbre. \u00bfNo es as\u00ed?<\/p>\n

 <\/p>\n

Est\u00e1n profundamente dolidos por que les han subido la contribuci\u00f3n por el carb\u00f3n: \u201cun art\u00edculo de primera necesidad\u201d. Crean una comisi\u00f3n para hablar con el gobierno.<\/p>\n

SE\u00d1OR BERNAB\u00c9.- Y adem\u00e1s propongo que la comisi\u00f3n haga presente, que si nos complace el gobierno, regalaremos dos quintales de cisco<\/em> a cada ministro u si os parece les daremos le\u00f1a.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Mensaje n\u00famero 61: Para convencer al gobierno de la naci\u00f3n de que debe dar marcha atr\u00e1s en la subida de impuestos, est\u00e1n convencidos a \u201cregalarles\u201d dos quintales a cada ministro de su producto; es decir, a sobornarles.<\/em><\/p>\n

Cuando termina la reuni\u00f3n se van todos a tomar el caf\u00e9 al Arrabal de San Mill\u00e1n. <\/em><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Vista de la calle Toledo desde el Arrabal de San Mill\u00e1n. Publicado en la revista El Museo Universal<\/em><\/a> el 1 de noviembre de 1863. www.wikipedia.org<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Fue una barriada extramuros del Madrid amurallado. (19). Se considera el \u00faltimo arrabal de Madrid. (20,21).<\/p>\n

 <\/p>\n

Bernab\u00e9 pacta con Melchor el convite de la noche.<\/p>\n

(Acto I, Escena III.)<\/p>\n

SE\u00d1OR BERNAB\u00c9.- Na, es cosa de osequiar al t\u00edo de Paulino, que ser\u00e1 alg\u00fan ricach\u00f3n de Alcal\u00e1; y que vea que semos gente de rumbo.<\/p>\n

MELCHOR.- Ustet dir\u00e1 lo que deseya.<\/p>\n

SE\u00d1OR BERNAB\u00c9.- Pus na, mist\u00e9, que se me va a casar una hija y necesitamos un cochinillo\u2026, dos croderos y dos conejos\u2026, seis kilos de lomo, una buena ensalada de at\u00fan, postres, organillo y el sal\u00f3n por nuestro; todo lo cual pa las ocho de la noche. Conque tenga ust\u00e9 en cuenta los animales.<\/p>\n

\u2026.<\/p>\n

MELCHOR.- Ser\u00e1n vost\u00e9s servidos con limpieza y esmero.<\/p>\n

 <\/p>\n

Se dan cuenta de que no tienen conejos, y el coro de los camareros canta: \u201c\u00a1Bis, bis\u2026!\u201d que como uno se puede imaginar es un intento de encontrar al gato para cocinarlo.<\/p>\n

 <\/p>\n

En la letra de este coro hay adem\u00e1s una referencia catalana al \u201csalchich\u00f3n de Vich\u201d. Dice la canci\u00f3n que cuando les falta salchich\u00f3n, pican tocino, pimienta, mostaza, cebolla y jam\u00f3n, tres gotas de cognac, manteca y piment\u00f3n. La gente preguntaba si era de Vich, y nunca supieron que estaba hecho \u201caquich\u201d.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

El atrevimiento de Arniches es completo. Cuenta con 28 a\u00f1os, 22 t\u00edtulos estrenados, est\u00e1 a punto de casarse en unos meses y ha tocado tres acentos del estado llev\u00e1ndolos a la escena sin rubor: el acento vasco (Los descamisados (1893), Escena IV, p\u00e1gina 159); <\/em>el acento madrile\u00f1o (Los descamisados (1893), Escena VI, p\u00e1gina 161.)<\/em> y ahora el acento catal\u00e1n (Los puritanos (1894), Escena III, p\u00e1gina 193.)<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Nuevo comensal en el restaurante; padece del est\u00f3mago.<\/p>\n

ARNICHES Y LOS T\u00c9RMINOS M\u00c9DICOS<\/p>\n

(Acto I, Escena V.)<\/p>\n

RODR\u00cdGUEZ.- \u00a1Esta dispepsia \u2013 \u00e1cida \u2013 gastr\u00e1lgico \u2013 nerviosa va a ser mi perdici\u00f3n.<\/p>\n

Entra en escena el personaje c\u00f3mico m\u00e1s importante de la obra: el se\u00f1or P\u00e9rez. Se trata de un jeta<\/em> que s\u00f3lo busca marcharse sin pagar y aprovecharse de las mujeres con las que sale.<\/p>\n

Arniches, va llenando el restaurante con diversos comensales que hacen divertida la escena. El cuarto acento est\u00e1 a punto de entrar en escena: el italiano.<\/em><\/p>\n

Son los Piamonteses<\/em>, inmigrantes pobres que cantan y piden monedas al terminar: \u201c- \u00a1Signorina, una limosna per me e per la bambina!\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

POEMAS DE ARNICHES N\u00daMERO 17<\/p>\n

Io se de un cabalero<\/p>\n

Vequio y enamorato,<\/p>\n

Que un a bela fanchula<\/p>\n

Un giorno a maritato.<\/p>\n

Dopo la bendiquione<\/p>\n

Partieron dolchemente,<\/p>\n

El vequio fatigato<\/p>\n

La fanchula ridente.<\/p>\n

La c\u00e1mara nupsiale<\/p>\n

El amore espet\u00f3<\/p>\n

Y cuando la fanchula<\/p>\n

Al povero quiamo,<\/p>\n

Il vequio, fatigato,<\/p>\n

No poso, respondi\u00f3.<\/p>\n

 <\/p>\n

P\u00e9rez ha bebido por error la medicina del se\u00f1or Rodr\u00edguez que le ha abierto el apetito, y pide el plato Ropa Vieja, <\/em>que trae carne, chorizo, patatas\u2026 y que \u201cabriga mucho\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

www.wikipedia.org<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Este es el aspecto de un plato de Ropa vieja que se come P\u00e9rez.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Como no tiene con qu\u00e9 pagar, le pide al camarero que llame al due\u00f1o del restaurante; el camarero le dice que fue cantante de \u00f3pera; P\u00e9rez prepara un plan de adulaci\u00f3n para evitar pagarle.<\/p>\n

 <\/p>\n

CHISTES DE ARNICHES N\u00daMERO 26<\/p>\n

(Acto I, Escena IX.)<\/p>\n

P\u00c9REZ.- Soy P\u00e9rez\u2026 \u00bfNo recuerda a usted a P\u00e9rez\u2026?<\/p>\n

MELCHOR.- Me parece que he sentido nombrar a ustet.<\/p>\n

P\u00c9REZ.- S\u00ed, hombre; nos conocimos en Barcelona cuando usted cantaba de primer tenor\u2026 Yo soy un clarinete, m\u00edreme usted bien.<\/p>\n

MELCHOR.- S\u00ed, ya me parece que voy cayendo.<\/p>\n

P\u00c9REZ.- (\u00a1Ya va cayendo\u2026, ya\u2026!) Pues menudas ovaciones que le hemos dado a usted, compadre.<\/p>\n

MELCHOR.- \u00a1Ya lo creo\u2026! Entonces, \u00bfustet es el que tocaba el solo de clarinete en la A\u2026ida<\/em>?<\/p>\n

P\u00c9REZ.- No, se\u00f1or; en la vuelta.<\/p>\n

MELCHOR.- (Nada, que no me acuerdo de este hombre.)<\/p>\n

P\u00c9REZ.- \u00a1Qu\u00e9 voz, don Melchor, qu\u00e9 voz la de usted!<\/p>\n

MELCHOR.- \u00a1Oh, eso es verdad, aunque me est\u00e9 mal el decirlo\u2026! En aquella temporada, las noches que yo cantaba, \u00a1si viese ustet a cuantos he quitado el sue\u00f1o\u2026!<\/p>\n

P\u00c9REZ.- \u00bfA los vecinos, eh?<\/p>\n

MELCHOR.- A los tenores, de envidia\u2026 \u00a1Ah, qu\u00e9 tiempos aquellos\u2026! \u00bfSe acuerda ustet del Barbero, <\/em>se\u00f1or P\u00e9rez?<\/p>\n

P\u00c9REZ.- No, yo me afeitaba s\u00f3lo entonces.<\/p>\n

MELCHOR.- Me refiero a la serenata. \u00bfY de aquella Favorita<\/em>? \u00bfY de aquella Marta<\/em>? \u00bfY de aquella Lucrecia<\/em>? \u00bfY de aquella Carmen<\/em>?<\/p>\n

P\u00c9REZ.- Pero qu\u00e9 mujeriego ha sido usted siempre, don Melchor.<\/p>\n

\u2026.<\/p>\n

MELCHOR.- Pero mi \u00f3pera, mi \u00f3pera predilecta, Los puritanos, <\/em>donde tanto me distingu\u00eda, en fin, como que le he puesto al restaurant el t\u00edtulo de la \u00f3pera. \u00bfRecuerda ustet el d\u00fao?<\/p>\n

P\u00c9REZ.- S\u00ed, hombre, el d\u00fao, aquello que cantaban los dos.<\/p>\n

MELCHOR.- (Cantando.) <\/em>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Souni la tromba e intrepido<\/p>\n

io pugnero da forte.<\/p>\n

\u00a1Bello \u00e8 afrontar la morte<\/p>\n

gridando libert\u00e0\u2026!<\/p>\n

 <\/p>\n

P\u00e9rez le da respuestas con rimas rid\u00edculas, hasta que al final consigue que le sirvan unas suculentas chuletas, que \u00e9l piensa no pagar, naturalmente.<\/p>\n

Efectivamente, el camarero le viene con la cuenta, que asciende a 12 reales, es decir, 3 veces lo que vale un cubierto. (12 \u20ac al cambio.)<\/p>\n

En ese momento hace su aparici\u00f3n un atribulado Paulino, el novio de Dolores. Han quedado para la celebraci\u00f3n y se lamenta de las mentiras que ha dicho: nada es cierto, ni tiene dinero, ni tiene un t\u00edo rico en Alcal\u00e1\u2026 Todo es una farsa. En ese momento, P\u00e9rez le reconoce. Se conoc\u00edan de hac\u00eda a\u00f1os que los dos estafaban en otro caf\u00e9 de los barrios bajos. Se saludan y Paulino le ofrece un duro (20 \u20ac) si se hace pasar por don Casimiro, su t\u00edo de Alcal\u00e1. P\u00e9rez acepta encantado.<\/p>\n

Se cuentan sus respectivas vidas, y P\u00e9rez le pone al corriente de c\u00f3mo tuvo que marcharse precipitadamente al haber estafado a una novia, a la que le rob\u00f3 dos mantones de Manila que hab\u00eda empe\u00f1ado.<\/p>\n

En ese momento, Melchor, el due\u00f1o del restaurante, sale hecho una furia porque su cocinero est\u00e1 borracho y no podr\u00e1 llevarse a cabo el banquete de la noche. P\u00e9rez se ofrece para asar el cordero. Cordero que termina achicharrado.<\/p>\n

Van llegando los invitados, y para hacer tiempo, Dolores canta una copla.<\/p>\n

POEMAS DE ARNICHES N\u00daMERO 18<\/p>\n

(Acto I, Escena XVI.)<\/p>\n

DOLORES.-\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Cuando est\u00e1 lloviendo a mares<\/p>\n

deb\u00e9is ir de esta manera,<\/p>\n

porque al ver estos andares<\/p>\n

libre os dejar\u00e1n la acera.<\/p>\n

Sin que falte un viejo verde,<\/p>\n

que diga al veros pasar:<\/p>\n

\u201cPor si acaso si ust\u00e9 se pierde<\/p>\n

la quisiera acompa\u00f1ar.<\/p>\n

 <\/p>\n

CORO.- Sin que falte\u2026<\/p>\n

DOLORES.- \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u201cVaya un aguacero,<\/p>\n

esta diluviando,<\/p>\n

pero si ust\u00e9 quiere<\/p>\n

yo la cubrir\u00e9\u201d.<\/p>\n

\u00a1Basta, caballero,<\/p>\n

por Dios considere<\/p>\n

que me estoy mojando<\/p>\n

por culpa de ust\u00e9!<\/p>\n

 <\/p>\n

Paulino ha mandado a P\u00e9rez a comprar unos puros al estanco para repartirlos en el banquete. En esto que llega todo sucio de barro de barro y con golpes en la cabeza.<\/p>\n

 <\/p>\n

HISTORIAS DE ARNICHES N\u00daMERO 6<\/p>\n

P\u00c9REZ.- \u00a1Ay, ay, Paulino, qu\u00e9 desgracia!<\/p>\n

PAULINO.- \u00bfPero qu\u00e9 le ha ocurrido?<\/p>\n

P\u00c9REZ.- Que iba yo tan tranquilo a comprar los cigarros y entro en el estanco y los pido; saco el duro para pagarlos, dejo el duro en el mostrador y de repente oigo una voz que grita: \u201c\u00a1Falso!\u201d Yo, creyendo que se refer\u00eda al duro, iba a volverme, pero no me dieron tiempo, porque me dieron dos golpes en la cabeza con una cosa muy dura, y mir\u00e9, \u00a1horror!, que quien me golpeaba e insultaba era aquella mujer de los barrios bajos que hab\u00eda sido novia m\u00eda, y a la que abandon\u00e9 despu\u00e9s de haberla empe\u00f1ado dos mantones de Manila.<\/p>\n

PAULINO.- \u00bfY qu\u00e9 m\u00e1s?<\/p>\n

P\u00c9REZ.- \u00a1Y una colcha de crochet!<\/p>\n

PAULINO.- Digo, que \u00bfqu\u00e9 m\u00e1s ha pasado?<\/p>\n

P\u00c9REZ.- \u00a1Ah! Pues nada, que hecha una fiera me acorral\u00f3 contra el mostrador y segu\u00eda golpe\u00e1ndome gritando: \u00a1Falso! \u00a1Granuja! \u00a1Ladr\u00f3n! \u00a1Ya te he cogido! \u00a1Guardias! \u00a1Prendedle\u2026!\u201d Yo, naturalmente, me qued\u00e9 p\u00e1lido como un muerto, la estanquera se qued\u00f3 horrorizada, el estanquero se qued\u00f3 con la vuelta; entonces, ciego de temor, quise huir, empuj\u00e9 a aqu\u00e9l energ\u00fameno, la hice dar la vuelta, y cuando estaba vuelta la di un puntapi\u00e9 en el escaparate, y entonces, otra que iba con ella y que gritaba \u201c\u00a1m\u00e1tale!\u201d me dio un pu\u00f1etazo en el est\u00f3mago y otro\u2026<\/p>\n

PAULINO.- M\u00e1s bajo\u2026<\/p>\n

P\u00c9REZ.- S\u00ed, se\u00f1or; m\u00e1s bajo\u2026<\/p>\n

PAULINO.- Digo, que no levante usted tanto la voz.<\/p>\n

P\u00c9REZ.- Aquello me aturdi\u00f3, pero gan\u00e9 la puerta y entonces fue cuando sent\u00ed que me aplastaba contra la cara mi ex novia una caja de jalea; sal\u00ed a la calle y, corriendo como un gamo, me he metido aqu\u00ed.<\/p>\n

PAULINO.- \u00a1Canastos! \u00a1Vaya un percance horrible! \u00a1Esto es atroz!<\/p>\n

 <\/p>\n

P\u00e9rez se retira de la escena para ir a limpiarse al ba\u00f1o cuando entran como locas la se\u00f1\u00e1 Petra y la se\u00f1\u00e1 Justa. Le buscan a Bernab\u00e9 para contarles que han visto al granuja que hace a\u00f1os era novio de Petra y que le hab\u00eda abandonado y robado.<\/p>\n

\u00a1Petra es la ex novia de P\u00e9rez!<\/p>\n

 <\/p>\n

Arniches retuerce la historia de forma que el hombre que se ha burlado de una mujer sea castigado por esta misma. Es el primer mensaje feminista de Arniches.<\/p>\n

 <\/p>\n

Mensaje n\u00famero 62: Arniches no quiere dejar pasar la oportunidad de avisar a los hombres que piensan abusar de sus mujeres: cuidado, eso est\u00e1 mal y ellas son muy capaces de daros vuestro merecido castigo.<\/em><\/p>\n

Bernab\u00e9 est\u00e1 furioso y pregunta el lugar en d\u00f3nde ha ocurrido. Le comentan que ha sido en la calle Arganzuela.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

www.wikipedia.org<\/a> Cer\u00e1mica de A. Ruiz de Luna<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Calle Arganzuela, que va desde la calle Toledo hasta la Plaza del Campillo del Mundo Nuevo. www.wikipedia.org<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

No est\u00e1 claro el origen del nombre de esta calle. La leyenda cuenta que la reina Isabel la Cat\u00f3lica pasaba por la zona y pidi\u00f3 a una moza que le diera agua del pozo, ella, que se llamaba Sancha la daganzuela, le sirvi\u00f3 un c\u00e1ntaro. La reina observ\u00f3 que la ni\u00f1a lloraba, a lo que le pregunt\u00f3 por los motivos. La ni\u00f1a le cont\u00f3 una historia muy triste que conmovi\u00f3 a la reina y orden\u00f3 a un vasallo que marcara un per\u00edmetro de tierra con tres c\u00e1ntaros de agua. Esa tierra ser\u00eda la dote real a la muchacha. Posteriormente la ni\u00f1a tomar\u00eda los h\u00e1bitos. De ah\u00ed la figura de la cer\u00e1mica.<\/p>\n

 <\/p>\n

La historiadora Mar\u00eda Isabel Gea ha descubierto que la zona fue ocupada por los colonos venidos de Arganza del Rey. Probablemente denominaron a la zona Arganza peque\u00f1a, y de ah\u00ed pasar\u00eda a Arganzaduela y Arganzuela. (22)<\/p>\n

 <\/p>\n

Bernab\u00e9 decide que todos pasen al comedor. P\u00e9rez que ve a Petra, se oculta, pero al final es visto y cantan ech\u00e1ndose las culpas el uno al otro. Al final P\u00e9rez reconoce que la culpa es de \u00e9l y que es un infeliz. Paulino huye y Silverio sale a la carrera en su busca.<\/p>\n

(Acto I, Escena XX1.)<\/p>\n

SE\u00d1OR BERNAB\u00c9.- De modo que el t\u00edo de Alcal\u00e1<\/p>\n

P\u00c9REZ.- Ni era t\u00edo, ni era n\u00e1.<\/p>\n

(Aqu\u00ed se empieza a fraguar en la mente popular el refr\u00e1n del que hablaremos unos cap\u00edtulos m\u00e1s adelante: \u00abEl que tiene un t\u00edo en Alcal\u00e1, ni tiene t\u00edo, ni tiene n\u00e1\u00bb.<\/p>\n

 <\/p>\n

Est\u00e1 tan enfadado Bernab\u00e9, que le cita en Parque de las Vistillas por la noche a un duelo, y solo saldr\u00e1 uno. P\u00e9rez dice que solo saldr\u00e1 Bernab\u00e9\u2026 porque \u00e9l no piensa ir. Como vemos, se vuelve a dar la misma raz\u00f3n que en la obra Calder\u00f3n <\/em>para evitar el duelo: lo mejor es no acudir a la cita, y as\u00ed s\u00f3lo sale uno, que es lo que importa.<\/p>\n

 <\/p>\n

Silverio trae por la solapa a Paulino quien admite que ha mentido y pide perd\u00f3n.<\/p>\n

(Acto I, Escena XXII.)<\/p>\n

PAULINO.- Adem\u00e1s, como quiero a \u00e9sta trabajar\u00e9, porque el amor hace trabajar.<\/p>\n

Tel\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJES DE ARNICHES<\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 61: Para convencer al gobierno de la naci\u00f3n de que debe dar marcha atr\u00e1s en la subida de impuestos, est\u00e1n convencidos a \u201cregalarles\u201d dos quintales a cada ministro de su producto; es decir, a sobornarles.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 62: Arniches no quiere dejar pasar la oportunidad de avisar a los hombres que piensan abusar de sus mujeres: cuidado, eso est\u00e1 mal y ellas son muy capaces de daros vuestro merecido castigo.Por eso podemos decir que es la primera obra de su Etapa Feminista.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 63: Arniches siempre defender\u00e1 en p\u00fablico que el amor a su mujer, a sus hijos, a su gran familia, ha sido el motor que le ha hecho trabajar sin descanso durante 50 a\u00f1os, tal y como lo expresa en la \u00faltima frase de la obra. Paulino dice: \u201c\u2026porque el amor hace trabajar.\u201d<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 64: La obra elige el nombre de \u201clos puritanos\u201d para que seamos menos exigentes a la hora de mirar qui\u00e9n entra en nuestra familia; lo que importa es que est\u00e9 enamorado y que tenga ganas de trabajar para sacarse la vida adelante.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 65: Toda la obra es una advertencia a los granujas, a los jetas, a los que viven del esfuerzo de los dem\u00e1s, para que dejen de gorronear y de aprovecharse de personas bien intencionadas, que el castigo les llegar\u00e1 tarde o temprano: \u00a1que dejen de hacer el P\u00e9rez!<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MENSAJE N\u00daMERO 66: El inicio de la obra es un claro ejemplo de lo que pensaba Arniches sobre la asociaci\u00f3n sindical: una reuni\u00f3n en torno a una mesa; un nombramiento de una comisi\u00f3n (Silverio y Frasquito); y un soborno a los ministros para \u201cayudar\u201d a cambiar una situaci\u00f3n que consideraban injusta. Vamos, que no compart\u00eda para nada la eficacia de estas asociaciones.<\/em><\/p>\n

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BIBLIOGRAFIA<\/p>\n

19- Castellanos O\u00f1ate, Juan Manuel.\u201cEl Madrid de los Reyes Cat\u00f3licos\u201d. P. 19 Editorial la Librer\u00eda. Madrid. 2005.<\/p>\n

20- Ram\u00f3n de Mesonero Romanos, \u201cEl antiguo Madrid\u201d. 1861, p. 167. Editorial Trigo. Madrid 2010.<\/p>\n

21- El antiguo Madrid. Paseos hist\u00f3rico-anecd\u00f3ticos por las calles y casas de esta villa (primera parte)<\/em><\/a><\/p>\n

22- Gea, Mar\u00eda Isabel. \u201cLos nombres de las calles de Madrid\u201d. Edit La Librer\u00eda. P- 32. Madrid. 2009.<\/p>\n

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LOS PURITANOS O EL RESPETO A LA MUJER     La historia de amor entre Dolores y Paulino va viento en popa porque ella es hija de un sindicalista del carb\u00f3n muy importante, el se\u00f1or Bernab\u00e9, y \u00e9l es sobrino de un rico de Alcal\u00e1 con m\u00e1s mulas que el ej\u00e9rcito. Esta obra, fruto de… <\/p>\n

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