(C/ Jorge Juan, 21. Madrid 2018. Foto Isabel Irigoyen.)
Después del éxito de La cara de Dios y con la vuelta de Pilar de Granada, se trasladan a la nueva casa de Jorge Juan 21 donde compran el primero y el segundo piso. Carlos le compra a su madre, María Antonia Barrera, un piso en la Calle Carranza 5, 3º. Moriría en ella en el año 1918.
La familia está creciendo, el sistema de trabajo en colaboración hace que se necesiten los dos pisos para recibir a la gente, las visitas, como se decía entonces, que no eran sino sus admiradores, autores noveles, actores, empresarios etc.
Durante los 21 años que van a vivir en esta casa Carlos estrenará 78 obras registradas en la actualidad más los 11 sainetes escritos para la revista Blanco y Negro entre 1915 y 1917. Pilar guardaba todo, los manuscritos, la correspondencia, los telegramas, las finanzas, los resguardos bancarios de los movimientos de acciones…
Pero aparte de los notables éxitos hemos encontrado una agenda de notas económica.
(Documento del Archivo Familiar. Doc. Nº 34)
Estamos en el año 1900. Pilar ha conseguido que le acepten la renuncia a su puesto de Profesora de la Escuela Normal en Granada. La familia tenía ahora los ingresos de Carlos como único sustento. Han desaparecido las 2.500 pts que aportaba Pilar al matrimonio cada año (10.000 € al cambio). Los niños van creciendo, tienen 6, 5, 4 y 3 años respectivamente. Falta por nacer la más pequeña, Rosario, que lo hará en 1902. Era un momento importante para hacer la contabilidad de la familia.
Una vez terminado el año apuntará: año 1900: 17.000 pts. (68.000 €) Tenemos la hoja donde lo señala:
(Documento del Archivo Familiar.Doc. Nº 32)
Apunta el año 1900 y traza tres rayas de separación e inicia los apuntes del año 1901
(Documento del Archivo Familiar. Doc. Nº 33)
Aquí vemos los ahorros a finales de 1903: 46.000 pts (184.000 €)
(Documento del Archivo Familiar. Doc..Nº 34)
Para 1905 tenían 86.000 pts. (344.000 €)
(Documento del Archivo Familiar Doc..Nº 35)
En 1906 ahorraron hasta 103.500 pts (414.000 €)
(Documento del Archivo Familiar. Doc. Nº 36)
En 1907 son ya 111.500 pts. (446.000 €)
(Documento del Archivo Familiar. Doc. Nº 37)
En Enero de 1908 alcanzan la cifra de 122.000 pts. (488.000 €)
(Documento del Archivo Familiar. Doc. Nº 38)
En 1909 alcanzan las 135.000 pts. (540.000 €)
(Documento del Archivo Familiar. Doc. Nº 39)
Aquí vemos los apuntes de dos seguros posiblemente de vida por valor de 25.000 pts (100.000 €) y otro por valor de 15.000 pts. (60.000 €) Es un dato desconocido de su vida pero era realmente muy previsor.
(Foto de Carlos Arniches en 1900. Archivo Familiar. Doc. Nº 41)
Su ganancia en 9 años ha sido pasar de 17.000 pts (68.000 €) de ahorro a 135.000 pts (540.000 €), lo que significa un incremento de patrimonio de casi 8 veces lo que tenían poco después de casarse. Además ahora ya son 5 hijos y el mayor tiene 14 años. Ahorra al año casi 13.000 pts. (52.000 €)
LA SOCIEDAD DE AUTORES
Desde finales del siglo XIX, funcionaban tres casas editoriales en Madrid: la de Don Florencio Fiscowich; la de los Hijos de Hidalgo; y la de Don Luis Aruej (32). Editores que rendían cuentas a cada autor, de forma trimestral, de los derechos recaudados por la representación de sus obras.
La recaudación total que por derechos de representación obtuvieron al año las casas editoriales hasta 1900 llegaba al millón de pesetas
Ruperto Chapí se opuso a vender sus obras a D. Florencio Fiscowich y fundó su propio archivo musical. (32).
En el año 1898, el maestro Torregrosa comunica a Sinesio Delgado la fundación de la Asociación Lírico – Dramática, una reunión de autores para defender los derechos de los mismos. Posteriormente vio la luz la Sociedad de Autores, Compositores y Editores de Música.
De la fusión de ambas nació la Sociedad de Autores Españoles
Desde el 16 de Junio de 1899, un grupo de autores (Carlos Arniches, Vital Aza, Miguel Ramos Carrión, Ruperto Chapí, José Francos Rodríguez, Tomás López Torregrosa, Joaquín Valverde, José López Silva, Eugenio Sellés, Eusebio Sierra y Sinesio Delgado) funda la Sociedad de Autores Españoles, y ya pueden cobrar por los derechos de autor. Esto es un hecho importante ya que se ha calculado que en el año 1900, sólo Carlos Arniches había generado al Teatro Apolo 3.400.000 entradas (33), y un total de 15 millones de entradas para los 11 teatros dedicados al género chico, tal y como afirma Serge Salaün en el congreso de 1993.
Más adelante, bajo la dirección de Don Florencio Fiscowich, otro grupo de autores funda La Asociación de Autores Españoles en contraposición con la Sociedad de Autores recién fundada. En esa primera junta de la nueva asociación estaban autores de reconocido prestigio como Benito Pérez Galdós, Larra y Don Manuel Fernández Caballero. Lo cierto es que la vida de esta asociación fue efímera debido a que Fiscowich pidió dinero a los autores para costear la asociación en vez de proporcionárselo.
En ese mismo año 1901, todos los que constituyen dicha sociedad contribuyen con las ganancias de alguna de sus obras para el arranque de la misma. Carlos Arniches estrenó y donó los beneficios de su única obra ambientada en Alicante: Doloretes, estrenada el 28 de Junio de 1901 en el Teatro Apolo. Un enorme éxito (34). La recaudación por derechos de autor llegó en 1904 a un millón seiscientas mil pesetas (35). Esos ingresos y los de dos obras más: “El género ínfimo” de los Hermanos Álvarez Quintero y “Los niños Llorones” llenaron las arcas de la incipiente sociedad permitiendo que echara a andar.
Lo que se desconoce es que a un día del estreno Carlos Arniches abandona los ensayos y se va de vacaciones al Escorial. Se suspende el estreno y se cierra el Teatro Apolo. ¿La razón? La enfermedad de la primera actriz del reparto, Joaquina Pino. Por lo visto no se había previsto una sustituta y la ciática que le aquejaba le impedía actuar.
La rápida acción de Sinesio Delgado, consiguió que D. Enrique Arregui y D. Luis Aruej, responsables del Teatro Apolo, y que estaban dispuestos a cerrar el teatro, lo mantuvieran abierto durante el verano con o sin representación de Doloretes, con o sin la participación de la primera actriz Joaquina Pino o de su sustituta, sabiendo que eso podía dar al traste con la representación.
Finalmente, Joaquina Pino actuó, el teatro no cerró en verano, y fue un éxito que dotó a las arcas de la Sociedad General de Autores de la suficiente liquidez como para prosperar (35).
Carlos Arniches llegó a ser Presidente de la SGAE en el periodo 1922 a 1924 y Vicepresidente en 1936 (36)
El gran Maestro Alicantino Ruperto Chapí que fue un elemento esencial en lucha contras la casas editoriales y en la Fundación de las SGAE.
Nace Rosario el 30/10/1902 justo en el momento del estreno de uno de los grandes éxitos: El puñao de rosas. Uno de sus colaboradores, José Jackson Veyan, le compuso un poema en honor a Rosario y al éxito en el teatro.
Este nacimiento de Rosario le hizo tanta ilusión que en las siguientes representaciones de El puñao de rosas” aparece cambiado el nombre de la protagonista por el de Rosario y Pepe
Doc. Nº 42 del Archivo Familiar.
Ahora ya tenemos a los cinco hijos: Carlos, Jose María, Fernando, Pilar y Rosario.
LA CONEXIÓN VASCA DE ARNICHES
Está en la cima de su carrera. Tiene mucho dinero y están planeando las primeras vacaciones. En 1902 vendrán por primera vez a Hondarribia, o más bien a Fuenterrabía como dirían ellos. Estuvieron veraneando de forma ininterrumpida en la costa vasca desde 1902 a 1920. Alternaban Fuenterrabía, Donostia, Arminza, Plentzia… Después de 1920, realizaron un viaje por Europa y alternaron los veranos de la costa vasca con su finca de Hortaleza y otros veranos en el Escorial. Sospechamos que tras la boda de su hijo Jose María en 1924 y con trabajo en Bilbao, su presencia en Bizkaia sería más habitual
Pasaban 3 meses de vacaciones pero él no dejaba nunca de trabajar, tanto es así que estrenó dos obras de ambiente vasco: La tragedia de Marichu y Mari Eli, ésta con música del maestro Guridi. La pena es que Mari Eli no se editó, así que no podremos saber nada de ella por ahora.
La conexión vasca de Arniches es muy importante en nuestro futuro, ya que su hijo Jose María se debió de quedar profundamente enamorado de nuestra tierra y, gracias a los veranos que pasó la familia Arniches – Moltó entre los vascos, decidió que su futuro iba a desarrollarse aquí. Y de una sola descendiente estamos todos nosotros.
ENRIQUE GARCÍA ALVAREZ
(Documento del Archivo Familiar. Doc. Nº 50)
En esta foto vemos a Carlos Arniches que tiene de pie a Enrique García Álvarez, su colaborador habitual en estos años.
Enrique García Álvarez colaboró con Carlos Arniches desde 1898 a 1912 en 26 de las 50 obras estrenadas en dichos años. Una discusión monetaria les separó y Carlos lo pasó realmente mal por ello. Eso se puede apreciar en que en 1913 sólo estrena dos obras y son en los meses de Noviembre y Diciembre: La gentuza y La piedra azul respectivamente.
En la foto siguiente se les ve a los dos en casa de Enrique García Álvarez con éste al piano y Carlos atento a las evoluciones. Respondiendo a la cuestión del lugar donde fue tomada, sabemos por su nieta, que Carlos Arniches no tenía piano en casa, así que la localización está clara: es la casa de García Álvarez.
(Documento del Archivo Familiar. Doc..Nº 51)
Tal vez, la ruptura con Enrique, que fue muy dolorosa para él, pudo ser un punto de inflexión en su escritura hacia la Tragedia Grotesca. Además, nada más ocurrir este desacuerdo, estrenó la obra en la que había puesto el alma del Madrid que amaba, La gentuza, y fue un fracaso. Tuvo que reinventarse. Volvió a escribir esa misma obra con los cambios pertinentes, la llamó Mariquita la pispajo o no hay bien como la alegría, y la estrenó alcanzando un éxito memorable.
EL AMIGO MELQUIADES.
Aquí vemos el documento Nº 52, del 17 de Octubre de 1914 en el que pedía 750 pts (3.000 €) por la traducción al portugués de la obra El amigo Melquiades, que se había estrenado el 14 de Mayo de ese año.
LA ESGRIMA.
Otra carta curiosa (Doc. Nº 53) que hemos podido leer, ha sido la del Profesor de esgrima Ángel Lancho. Parece que quiere que participen en un campeonato ya que son los mejores de la clase.
“Mi querido Arniches: Dígame si los chicos quieren y pueden tirar en el beneficio de Enrique, pues si yo en principio, como los veía tan cansados por sus estudios y como no venían por aquí según le dije a usted al pedirle que vinieran, no los puse en programa por no obligarlos. No quiero sin embargo quedarme con ningún resquemor, no solamente porque los quiero mucho, sino porque son mis mejores discípulos. De modo que como todavía hay tiempo si Carlos y Pepe quieren tirar para arreglarlo todo esta noche. En fin lo que usted quiera es lo que quiero yo, que para algo me tiene dadas tantas pruebas de su buena amistad. Un abrazo. Ángel. Hoy Miércoles.”
Sobre esta época de 1916, sus hijos Carlos y Jose María se entrenaban a esgrima, y su profesor Ángel Lancho, escribe esta carta reclamando su presencia para un concurso ya que les considera los mejores de su clase. Nuestro abuelo Jose María llegó a ser Campeón de España. Del 14 de Abril de 1916 es la obra La señorita de Trevélez en la que la esgrima es uno de los entretenimientos de Don Gonzalo, el hermano mayor de Florita, y es el medio por el que reta en combate a Gonzalo Picabea. Todo en la vida de Calos está relacionado.
En estas fechas Carlos (hijo) tiene 23 años y Jose María 22, poco después nuestro abuelo haría la milicia en el batallón de Artificieros con el rango de Cabo.
Ahora que sabemos un poco más de lo acontecido en estos 20 años en los que vive en la calle Jorge Juan , 21 de Madrid, vamos a conocer las 89 obras que estrenó. Su arte está en pleno crecimiento. Disfrutémoslo juntos.
BIBLIOGRAFIA
32.- Delgado Sinesio.”Mi teatro”. Madrid . S.G.A.E. 1960 p 61
33.- Salaün Serge. “Carlos Arniches o la difícil modernidad teatral (1915-1930). En el Seminario Internacional Carlos Arniches y su obra. Alicante 28-30 de Abril de 1993. Ed. de Juan A. Ríos Carratalá. página 22
34.- Sotomayor Sáez M.V. “Teatro, público y poder. La obra dramática del último Arniches” Ed. De la Torre. Madrid 1998. p 110.
35.- Delgado Sinesio. “Mi Teatro”. Edición homenaje a la S.G.A.E. 1960 . p 117
36.- Sotomayor Sáez M.V. “Teatro, público y poder. La obra dramática del último Arniches” Ed. De la Torre. Madrid 1998. p 27.
