EL AMO DE LA CALLE
O
EL CHULO CHULEADO
Fuente: Emilio Calleja. (Nieto y biógrafo del maestro Rafael Calleja).
Traemos este curioso ejemplar que atribuye esta obra a los señores Perrín y Palacios en vez de a Carlos Arniches y José López Silva, sus autores.
Guillermo Perrín y Vico en 1920. Miguel Palacios (1863- 1920)
(1857-1923) Caricatura de Tovar.
Escribieron juntos cien zarzuelas “dotadas de elementos dramáticos y cómicos, aunque el sentido del humor, muchas veces absurdo, sea la constante”. (126) Desconocemos el origen de este error, ya que en ninguna de sus biografías aparece El amo de la calle como de su autoría.
Nuestra obra, en la que vemos al colaborador habitual en los libretos, Enrique García Álvarez, ahora en funciones de colaborador en la música con el maestro Rafael Calleja. Estrenan esta obra el 20 de abril de 1910. La incluimos en su Etapa Moralizante.
Tal y como veremos, se trata de narrar las andanzas de un conquistador incombustible, Paco Mora, que recibirá su “merecido”.
El primer cuadro nos muestra una calle de los barrios bajos de Madrid. Tenemos a la derecha del actor una Carnicería con un balcón encima, a la izda. una tienda de Ultramarinos donde trabajará “Lenteja” como empleado. Al foro se sitúa el bar Tupi con sus mesas y taburetes a la puerta. El zapatero Eulalio se sitúa junto a la puerta del bar.
La primera escena la protagoniza la pelea de Braulia y Nieves que debe ser sofocada por los guardias municipales. Todos los vecinos se divierten al ver cómo se tiran de los pelos las dos mujeres.
En la siguiente escena cantan explicando la razón de la riña: Nieves le ha dado el consentimiento a Paco, casado con Genoveva, para mantener relaciones, a lo que Braulia ha dicho que por encima de su cadáver.
Una vez llevadas a comisaría ambas mujeres, Paco le comenta a su amigo Pastiri, que está decepcionado porque se le resiste la conquista de Julia, la baulera.
Pastiri le recomienda calma y serenidad para que no deje de ser “¡el amo de la calle!”
Los amigos de taberna, Eulalio el zapatero, Manolo, Elpidio, Santos, Carabina y el Morcilla alaban las habilidades de Paco con las mujeres. Paco no lo puede evitar. En cuanto entra en escena Dolores, se va tras ella y desaparece. Cuando regresa está acompañado de Amparito. Cuando Feli sale a regar las plantas, Paco liga con ella y le pide un clavel. Vamos, un no parar.
Paco apuesta con Manolo, que el sábado por la tarde acabará merendando en la Bombilla con Julia. El que pierda se afeitará bigote, cejas y cabello y pondrá 25 pesetas (100€.) Pastiri también acepta la apuesta. Éste está encantado ya que así le podrá dejar el camino libre para estar con Genoveva, la mujer de Paco, con la que también mantiene relaciones.
Julia hace su aparición en la escena del brazo de “Lenteja”, simulando estar loquita por él. Después se dirige al zapatero, Eulalio, para probarse unos zapatos. Canta mientras disfruta de ellos. Los demás disfrutan cuando se levanta las faldas para vérselos.
Paco aborda a Julia en una esquina y es sorprendida por Genoveva, que le monta una escena “quejándose de las ofensas que debe soportar una por ser decente y honrada”. Al final son tal para cual.
Antonio, el marido de Julia, llega a tiempo para separarlas. Pastiri se lleva a Genoveva y Paco se queda encantado de la vida, con la seguridad de que ganará la apuesta. Se produce la Mutación.
El segundo cuadro se desarrolla en el interior de la Baulería donde trabaja Julia con su marido Antonio que es carpintero.
Julia aparece rabiosa y maldiciendo su situación. Antonio le pide calma. Isidoro, un amigo de ambos les cuenta la apuesta que se ha dado en el Tupi. Antonio vuelve a pedir calma y que le dejen actuar a él. Se va a la calle Naranjos para tratar con Pepe el curtidor.
Calle Naranjos. Madrid. www.googlemap.es
Julia, junto a su amiga Felipa y a Isidoro planea una venganza sobre Paco.
Tras los preparativos, queda en escena Julia. Está sola. En ese momento llega Paco de ronda. Cantan al “amor que se tienen”.
POEMAS DE ARNICHES NÚMERO 134.
(Cuadro II, Escena III.)
JULIA.- Aunque me dé calentura,
cachito de gloria pura,
ponte a mi vera pa verte,
porque ties una figura,
Paco mío, pa comerte.
Y si quiés ahogar tus penas
con la sangre de mis venas,
tómala, porque es pa ti.
Paco se queda en escena saboreando su triunfo cuando suenan dos golpes en la puerta; Julia le asegura que es su marido, Antonio, y que se esconda en uno de los baúles. Paco lo hace y Julia le encierra.
Entra Isidoro con dos mozos de cuerda, y les dan a éstos, una carta con la dirección de la casa de Paco, para que lleven el baúl.
Se baja el telón con las risas de Julia, Isidoro y Felipa. Mutación.
El tercer cuadro nos muestra la calle de la casa de Paco y Genoveva, el 32 triplicado.
Arniches aprovecha este cuadro para mostrar una imagen típica de los barrios bajos de Madrid con las cigarreras Sebastiana y Marciala, con Eusebia y su hija cupletista que canta el cuplé “Sansón”.
Entra en escena Pastiri, que sube a la casa de Genoveva aprovechando que Paco está con Julia.
Santos está hablando con el sereno y Manolo toca la guitarra. De repente salta el “Lenteja” por el balcón. Estaba en casa de Genoveva y se asusta ante la llegada de Pastiri.
Hacen su aparición los dos mozos que dejan el baúl en casa de Genoveva.
Al cabo de unos segundos se oyen gritos desde la casa de Genoveva, platos rotos, Pastiri huyendo por el balcón, los mozos huyen, Genoveva huye a casa de su madre, y Paco blasfema contra todos por haber descubierto a Genoveva con Pastiri. Baja el Telón y Mutación.
El cuarto cuadro presenta la misma decoración que el primero: la carnicería, el ultramarinos, el bar Tupi y el zapatero Eulalio.
De pronto aparece Pastiri con todo rapado, bigote, cejas y pelo, y deposita las 25 pesetas para Manolo.
Llega Antonio y agarra violentamente a Elipidio al que ha confundido por Paco.
Cuando ven acercarse a Paco, Antonio se esconde para oír lo que cuenta.
Paco asegura haber merendado con Julia. Pastiri, sin pelo, y Antonio salen de su escondite y Paco se queda descompuesto. Antonio agarra a Paco y le da una buena somanta de palos. Paco pide misericordia a lo que le contesta Antonio:
(Cuadro IV, Escena V.)
ANTONIO.- No tengas miedo, que no te mato. Si fuese usté un hombre…-¡un hombre!- que cegao por un cariño serio me hubiese hecho cisco la felicidad de mi casa, nos jugaríamos la vida; pero los fantasmas y los vagos como usté, esos no se merecen más que se les arroje a una escombrera como un desperdicio. (Dándole una puntera.)
Telón.
MENSAJES DE ARNICHES
MENSAJE NÚMERO 326: Arniches vuelve a la carga contra los chulos y contra la infidelidad en el matrimonio. En esta obra, no sólo carga contra el hombre chulo sino contra la persona infiel, bien sea hombre o mujer. Critica a Genoveva por estar con tres: Lenteja, Pastiri y Paco; critica a Julia por estar con Lenteja, Paco y Antonio; critica a Paco por ser infiel a Genoveva con Julia, Nieves, Braulia, Dolores, Amparito, Feli… y un largo etcétera. La infidelidad en las relaciones no trae más que dolor.
